俄罗斯文学的现状和前景

概要：传统派作家一般肯定十月革命后俄罗斯成为强大国家的事实，其中的红色爱国者不仅如此，而且拥护社会主义制度，而白色爱国者虽然不接受共产主义，但是并不完全否定苏联的建设成就。因此他们在写苏维埃时代时，一般都作正面的展示。这样的作品有阿列克谢耶夫的《我的斯大林格勒》、斯塔德纽克的《无悔的自白》、普罗哈诺夫的《帝国的最后一个士兵》、普罗斯库林的《兽的数目》等等。不过传统派中的农村题材作家不赞成农业集体化运动，他们在作品里对它作了全盘否定，如别洛夫的《大转变的一年》和《五点多钟》。 如果说，自由派把苏维埃制度作为主要的批判对象的话，那么传统派作家则把批判的矛头主要对准苏联解体后的社会制度和新的当权者。邦达列夫的小说《百慕大三角》和剧本《政变》、普罗哈诺夫的《红褐色分子》对1993年炮轰议会的“十月事件”作了具体描写，对它的策划者进行了严厉的谴责。普罗哈诺夫还写了《黑索金先生》，揭露了政界的黑幕。拉斯普京在短篇小说《住院》里通过一个住院病人之口，抨击了上层人物的叛卖行为。再就是写苏联解体后社会生活中的不正常现象和普通人生活

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　　传统派作家一般肯定十月革命后俄罗斯成为强大国家的事实，其中的红色爱国者不仅如此，而且拥护社会主义制度，而白色爱国者虽然不接受共产主义，但是并不完全否定苏联的建设成就。因此他们在写苏维埃时代时，一般都作正面的展示。这样的作品有阿列克谢耶夫的《我的斯大林格勒》、斯塔德纽克的《无悔的自白》、普罗哈诺夫的《帝国的最后一个士兵》、普罗斯库林的《兽的数目》等等。不过传统派中的农村题材作家不赞成农业集体化运动，他们在作品里对它作了全盘否定，如别洛夫的《大转变的一年》和《五点多钟》。
　　如果说，自由派把苏维埃制度作为主要的批判对象的话，那么传统派作家则把批判的矛头主要对准苏联解体后的社会制度和新的当权者。邦达列夫的小说《百慕大三角》和剧本《政变》、普罗哈诺夫的《红褐色分子》对1993年炮轰议会的“十月事件”作了具体描写，对它的策划者进行了严厉的谴责。普罗哈诺夫还写了《黑索金先生》，揭露了政界的黑幕。拉斯普京在短篇小说《住院》里通过一个住院病人之口，抨击了上层人物的叛卖行为。再就是写苏联解体后社会生活中的不正常现象和普通人生活的艰辛，这样的作品有克鲁平的《谢天谢地》和《美国佬滚回去》、别洛夫的《怪话》、拉斯普京的《葬入同一块土地》等等。
　　至于说到当前俄罗斯小说的艺术表现方法，那真可谓五花八门。写实的作品仍占一定比例，他们大多出自传统派作家之手。许多自由派作家广泛使用象征、寓意、怪诞、幻想、神话等手法以表现生活之荒诞和人们心理的反常。那些在“改革”年代专门写生活的阴暗面而被称为“另类文学”的作者们，没有改变“扒生活的垃圾堆”的爱好，他们的新作仍然具有自然主义的特点。自然主义的倾向也出现在一些老作家的创作中。俄罗斯的感伤主义也有了传人，它的特点在一些家庭纪事小说中表现得比较明显。总而言之，在今天的俄罗斯的小说中，既有反映现实生活的写实作品，也有大量脱离现实生活的凭空的想像和离奇的编造；既有在不同程度上遵循公认的艺术规范写出来的作品，也有漠视艺术规范进行大胆试验的作品，有的作品甚至不是本来意义上的文学了。在苏联解体后复杂多样的小说创作中有两种引人注目的现象，这就是后现代主义和新现实主义。
　　后现代主义理论是在上世纪80、90年代之交开始有系统地从西方引入的。在这方面表现得最积极的是年轻的批评家库里岑，他因此而获得了“后现代主义代理商”的雅号。这种理论受到了相当多的崇尚西方思想文化的自由派作家的欢迎，他们开始将其运用于自己的创作实践。而传统派作家一般不接受这种理论，对它采取漠视态度。大家知道，后现代主义提出“世界如文本”的观点，消解了文学与现实的界限，把已有文化作为文学创作的源泉。后现代主义的作品具有集句性、注释性、多文体性、不同艺术门类混合等特点，其中没有传统文学作品的主人公和情节，没有严整的结构，叙事具有不确定性和不连贯性，常常进行拼凑、戏仿和改写等等。在运用后现代主义方法的作家中最有代表性的人物是索罗金，他被人们戏称为“后现代主义经典作家”。索罗金从90年代上半期以来，陆续发表了《排队》、《四个人的心》、《达豪一月》、《定额》、《罗曼》、《玛琳娜的第三十次恋爱》、《蓝脂油》、《冰》、《勃罗的道路》、《23000》等。
　　除索罗金之外，维克多-叶罗菲耶夫、叶夫根尼·渡波夫、哈里托诺夫、加尔科夫斯基、祖耶夫等人也创作了不少后现代主义特点比较明显的作品。例如上面提到的《命运线，或米拉舍维奇的小箱子》，根据糖纸上的断断续续的记载，描绘出了主人公的“命运线”，充分体现了后现代主义叙事的片断性的特点。加尔科夫斯基的《无尽头的死胡同》由949个注释构成，是后现代主义作品注释性的典型代表。祖耶夫的《黑盒子》由广告、正文、对话、信件、记事、问题、证明文件、抒情插叙、目录、会话材料、阅读材料、广播杂谈、思考、梦境等组成，可以说是后现代主义多文体手法的极端表现。叶夫根尼·波波夫的《前夜之前夜》是仿照屠格涅夫的《前夜》写的，其中的情节结构、人物配置与《前夜》一样，只不过把主人公的姓名和身份以及故事的内容和时间地点作了变动，作者运用的是后现代主义的改写手法。这里所列举的是后现代主义特点比较突出的作品，而在某种程度上采用后现代主义手法的作品数量就比较多了，其中甚至包括某些老作家的一些作品，如艾特马托夫的《卡珊德拉印记》、马卡宁的《审问桌》和《地下人》等。

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