概要： 塑造曹操奸雄的艺术手法 首先，把握住人物的主体性格，在这个基础上对人物施粉着墨，塑造出既鲜明又复杂的人物性格。《三国演义》里的曹操是奸邪、残暴的化身。但作者并没因此而一味地在他脸上涂白粉、简单化、脸谱化、漫画化，而是通过他的所谓雄才大略，来展现这一人物多面而复杂的性格。曹操一向被认为是个“奸雄”，的确，他的性格中既有奸的一面，又有雄的一面，奸中有雄，雄中有奸，奸雄合为一体。《捉放曹》的整个过程，既体现了他这种奸而且雄的特点。 在王允的宴会上，曹操的仰面大笑，虽然也体现了他的精神力量，但我们不也感到带有几分奸笑吗？他笑众人庸碌无为，这得于他机谋在胸。在刺董卓的时候，他那随机应变的才能，逢凶化吉的表演，说他机智也可，说他奸滑不也很恰当吗？在陈宫夜审的时候，冠冕堂皇的慷慨之词，固然有刺杀国贼之心，但也确有欺世盗名之意。谁又能把这二者分解的开呢？在他误杀吕伯奢一家八口之后，又使吕伯奢本人剑下丧生，曹操的凶狠残暴真是无以附加了，但同时不也反映了他“量小非君子，无毒不丈夫”的奸险性格吗？正因为作者把握住了曹操性格的主
奸雄亮相 精彩动人 ——《三国演义·捉放曹》赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com塑造曹操奸雄的艺术手法
首先，把握住人物的主体性格，在这个基础上对人物施粉着墨，塑造出既鲜明又复杂的人物性格。《三国演义》里的曹操是奸邪、残暴的化身。但作者并没因此而一味地在他脸上涂白粉、简单化、脸谱化、漫画化，而是通过他的所谓雄才大略，来展现这一人物多面而复杂的性格。曹操一向被认为是个“奸雄”，的确，他的性格中既有奸的一面，又有雄的一面，奸中有雄，雄中有奸，奸雄合为一体。《捉放曹》的整个过程，既体现了他这种奸而且雄的特点。
在王允的宴会上，曹操的仰面大笑，虽然也体现了他的精神力量，但我们不也感到带有几分奸笑吗？他笑众人庸碌无为，这得于他机谋在胸。在刺董卓的时候，他那随机应变的才能，逢凶化吉的表演，说他机智也可，说他奸滑不也很恰当吗？在陈宫夜审的时候，冠冕堂皇的慷慨之词，固然有刺杀国贼之心，但也确有欺世盗名之意。谁又能把这二者分解的开呢？在他误杀吕伯奢一家八口之后，又使吕伯奢本人剑下丧生，曹操的凶狠残暴真是无以附加了，但同时不也反映了他“量小非君子，无毒不丈夫”的奸险性格吗？正因为作者把握住了曹操性格的主体，才不会使读者产生曹操前后判若两人的感觉。
行刺董卓、义感陈宫的是曹操，杀吕伯奢一家的也是这个曹操。曹操的刀剑本是为他扫平光明道路的工具，凡是有碍他实现雄心、成就功业的，不论善与恶，一律用刀剑扫除，这是他“宁教我负天下人，休教天下人负我”的哲学的具体体现。作者笔下的曹操不是小丒，更不是英雄，而是干练的野心家，乱世之奸雄。这是作者描绘曹操的色彩基调。所以对曹操的描绘不管是浓彩重笔，还是轻描浅画，笔笔画出其奸诈，笔笔又写出其雄才。这样曹操才具有性格复杂，形象丰满的特点。这样的形象才是立体的、和谐的，有着不朽的生命力。
其次，是通过人物自身的言行来表现他的性格特征，而褒贬、爱憎之情均在字里行间。如众人忧国伤时常要痛哭，而曹操却一反常态而笑，这就生动写出了他那藐视一切、狂妄自负的神态，给人印象深刻。在行刺董卓危机时刻，那持刀下跪的动作，献给恩相的媚语，和以试骑良马为名借机逃跑的行动，又体现那曹操足智多谋、欺诈有术、随机应变的奸雄个性。在吕家，潜入草堂偷听动静，活现他满腹心计鬼胎，猜忌多疑的性格。而一连杀死八口，又是他残暴成性、轼杀成癖的性格的极好说明。为转移吕伯奢的视线，将吕砍倒于驴下，是曹操所独有的杀人方式。这里既没对曹操的性格作静态介绍，也没有作者的主观评论，有的只是对人物行动惟妙惟肖的白描。而他的每一个动作都深刻地体现了他这一性格的特征，灌入了作者浓厚的感情色彩。曹操为人如何？尽在其行动之中；作者的态度如何？尽在其不言中。这种艺术手法合乎我们民族的欣赏习惯和审美情趣，是我们民族一种传统的艺术表现手法。
再次，以丰富的想象改造史实，从而更符合艺术真实。历史演义是小说，它首先应有的是小说的本质和特征。它是在历史真实的基础上形成的，但又不是历史的照片。作者为了把历史变为文学，按照文学创作的要求，进行了合理的想象、虚构和再创造，把简单的史实变成生动、丰富，具体可感的艺术情节，“捉放曹”的故事同样体现了作者这种匠心。刺杀董卓事件，在史书上并无记载，《三国志·武帝记》里不过说“卓表太祖为校骑都尉，予以记事，太祖乃变异姓名，便行东归。”曹操对董卓只是采取一种不合作的态度。而在《三国演义·捉放曹》中却变成了引人入胜的“献刀刺卓”的行动，这是无中生有，但这个“有”又是小说所必须的。这是描写曹操政治才干的重要一笔，不然以后他在讨董卓、击袁绍、平吕布、定中原等事件中所显现出来的政治才干就显得突然。这件事为曹操治世之能臣方面抹上了绚丽的一笔，使这一形象闪烁出复杂而又和谐的光彩。
又如屠杀吕伯奢一家之事，在史书中并无正式记载，只在《武帝记》中的注解上看到一些素材的轮廓，而这些素材的说法也不相同。一说当时吕伯奢不在，儿子带人抢劫曹操的财物，曹杀死几个人；一说吕之子招待曹操，曹起疑心杀了八个人，都没有杀吕伯奢之事。作者选择了后者，并进行了加工改造，写曹操知而故杀吕伯奢。这就刻画出了曹操奸雄的性格，同时也表达了作者对这一人物的否定态度。这一情节的改编同样获得了成功。作者利用史实而不拘泥于史实，用合理的想象来改造补充史实，这种再创造的艺术手法，在《捉放曹》中表现的十分突出。《三国演义》之所以被称为“演义小说之祖”，和它在这方面表现出来的艺术功力是分不开的，它为以后演义小说提供了宝贵经验。《捉放曹》在《三国演义》中只不过是一个小小的片断，但第一次全面地展现了曹操的奸雄性格，把他那有计谋多机变的才能，以仪冒险、狡诈、自私、残忍的恶德，深入地印在读者脑海之中。它既是曹操政治生涯中重要的一环，又是他性格得以表演的重要一面。