概要： 兹举稼轩《摸鱼儿》词加以说明。 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住!见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。此词大旨，乃慨南宋国势微弱，恐偏安之局难以长保，而伤己之不见用，不能发布壮志，建树功业。通篇皆用含蓄之笔，比兴之法，虽伤国事，抒壮怀，而所借以发抒者，如惜春之情，如落红，如芳草，如画檐蛛网，如男女幽怨，如斜阳烟柳，皆极美之意象。悲愤沈郁之情，映以凄美之光，遂成异采。既非仅豪壮之呼号，亦非只儿女怨慕。此稼轩独创之境界，以前词人所未有也。 《摸鱼儿》固为稼轩壮词中造境最美者，此外如《永遇乐》词(“千古江山”)，借古事以慨今，则不伤于浅露，又如《菩萨蛮》词(“郁孤台下清江水?)，借水怨山，以鹧鸪起兴，亦极酝藉。含蓄之笔，
论辛稼轩词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com兹举稼轩《摸鱼儿》词加以说明。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住!见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
此词大旨，乃慨南宋国势微弱，恐偏安之局难以长保，而伤己之不见用，不能发布壮志，建树功业。通篇皆用含蓄之笔，比兴之法，虽伤国事，抒壮怀，而所借以发抒者，如惜春之情，如落红，如芳草，如画檐蛛网，如男女幽怨，如斜阳烟柳，皆极美之意象。悲愤沈郁之情，映以凄美之光，遂成异采。既非仅豪壮之呼号，亦非只儿女怨慕。此稼轩独创之境界，以前词人所未有也。
《摸鱼儿》固为稼轩壮词中造境最美者，此外如《永遇乐》词(“千古江山”)，借古事以慨今，则不伤于浅露，又如《菩萨蛮》词(“郁孤台下清江水?)，借水怨山，以鹧鸪起兴，亦极酝藉。含蓄之笔，比兴之法，虽词家惯技，然施于作壮词时，所难者有两端：(1)若用笔过于含蓄或比兴过于空泛，则必掩晦豪壮之情，而减损其力量；(2)若一篇之中，所用比兴，凌乱错杂，未能造成浑融之境，则亦不能发出光辉而生映衬之作用。稼轩词之所以佳，即在其所用含蓄比兴恰到好处，无上述之两种弊病，而能于词之里面造一美境，映其豪壮之情，有调剂之妙，无晦暗之失也。
自稼轩外，南宋人作壮词者，如张元干、张孝祥、陆游等，最佳之作，亦具斯美，惟尚不能如稼轩造境之丰融，至于才劣者所作壮词，则只能发抒豪情，而不能再造一美境以映衬之，粗直叫嚣，无有余味，几不能成为词矣。读者试取稼轩与陈亮酬唱之<贺新郎)词数首比较观之，稼轩词之高美及其所以高美之故，更可明矣。
稼轩词之佳处，在其能造内蕴之境，与读者以双重印象，而得调剂之妙用，不但壮词如是，其他方面之词亦然。
稼轩晚岁颇多闲适之词，朴淡清逸，鯈然世外。然吾人读之，非徒感觉闲适之趣而已，闲适之中，仍蕴含豪放之情，郁勃之气。其写情者，如“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。”(《鹧鸪天》)又如“十分筋力夸强健，只比年时病起时。”(《鹧鸪天》)语淡而志壮，虽似自叹衰老，而实则髀肉复生之感也。其写景者，如“绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。”(《清平乐》)又如“山上飞泉万斛珠，悬崖千丈落鼪鼯。已通樵径行还碍，似有人声听却无。”(《鹧鸪天》)虽写清逸之景，而其中极有生气。余尝谓稼轩此种词，譬如江水滔滔东流，阻于山石，激荡回折，潴为大湖，湖波虽似平静，而水势余怒，蕴藏于中，黛蓄膏淳，气象阔远，非寻常行潦之水可比。了解此种意味，始能欣赏稼轩闲适之词。盖其表面所达者，为闲适之情思，而里面另有一豪放郁勃之境以映衬之，自不同于普通闲适之作也。
初读稼轩词者，仅能了解其表面之情思，玩味既深，即能领会其里面之另一种境界，另一种光辉，而感调剂之妙用，融浑之厚味。况夔笙《香海棠馆词话》谓稼轩词“其秀在骨，其厚在神。”所谓“其秀在骨，其厚在神”者，即指其内蕴之境界及光辉，稼轩词之所以卓绝者在此也。