概要： 事实上这也是王颖的担忧所在。以起点中文网签约作家为例，她说，他们作品的前20万字的阅读是免费的，20万字之后，每千字收费两分，写手得分成。“至少要写20万字才能上架销售，网络写手们更像码字的工具，想尽办法拼命拉长作品，使得长篇小说几乎成了网络小说的唯一形态。而在所有的长篇小说里，类型化写作又占了主流。”“只有一种文学形式单一狂热的现象是不正常的。网络写手的类型化写作，更多源于作者追求写作的易操作性，和片面迎合读者的娱乐性、消费性的需求等。”而文学网站出于商业目的导向，束缚了网络文学的创造力和想象力，使文学越来越像有着既定模板的公文写作，必然折损文学本身的生命力和活力，文学性和创新性。 《长篇小说选刊》编辑马季是“网络文学十年盘点”初审编辑，他对网络文学的研究已近十年。据他介绍，在盘点过程中，大家发现网络写作的“兑水”现象的确相当严重，近两年，文学网站的商业运作导致这一现象严重加剧。一两百万字的作品比比皆是，没有经过训练的作者，一般来讲很难驾御这样的篇幅，于是就大开“水闸”。在盘点的互动中，他们
网络文学：繁荣背后的问题与反思,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com事实上这也是王颖的担忧所在。以起点中文网签约作家为例，她说，他们作品的前20万字的阅读是免费的，20万字之后，每千字收费两分，写手得分成。“至少要写20万字才能上架销售，网络写手们更像码字的工具，想尽办法拼命拉长作品，使得长篇小说几乎成了网络小说的唯一形态。而在所有的长篇小说里，类型化写作又占了主流。”“只有一种文学形式单一狂热的现象是不正常的。网络写手的类型化写作，更多源于作者追求写作的易操作性，和片面迎合读者的娱乐性、消费性的需求等。”而文学网站出于商业目的导向，束缚了网络文学的创造力和想象力，使文学越来越像有着既定模板的公文写作，必然折损文学本身的生命力和活力，文学性和创新性。
《长篇小说选刊》编辑马季是“网络文学十年盘点”初审编辑，他对网络文学的研究已近十年。据他介绍，在盘点过程中，大家发现网络写作的“兑水”现象的确相当严重，近两年，文学网站的商业运作导致这一现象严重加剧。一两百万字的作品比比皆是，没有经过训练的作者，一般来讲很难驾御这样的篇幅，于是就大开“水闸”。在盘点的互动中，他们多次呼吁网络写作不能放任自流，一定要有节制。
当数量对比质量
无可否认，网络文学开放的文学生产机制所形成的庞大的文学生产群体和日益膨胀的作品数量，让其足以确认自身的文学在场性。尽管“网络文学十年盘点”发现，网络作家的身份定位发生了变化，网络作家的“生存”体验对于“写作”呈现了最直接的意义；网络文学交互性和超文本特性，使作家在创作过程中直接与读者对话，创造了新的读写关系模式；网络文学作品中幻想、虚拟的成分急剧增加，对拓展人的精神领域具有积极意义。但在盘点中同时也发现，网络文学的“快餐化”倾向日益严重，无节制，写作技法粗陋。文学的娱乐性和休闲功能得到长足发展，而社会性和审美价值明显降低。
在很多人看来，网络文学的快速发展带给文学的更多的是数量的急剧膨胀而不是文学品质的改善和提升。“如今网络文学虽然依旧红火热闹，但只要深入各论坛，放眼望去的却是一派浮躁之气。”
欧阳友权认为，文学的数字化生存并不就是艺术的胜利。网民的“艺术在线”一旦不是为了艺术的目标，纵使将文学纳入新媒介的丛林，它生长出来的也未必是艺术审美的果实。他说，对于那些懂技术却不懂艺术的“网虫”、“闪客”们来说，他们在网上“玩文学”，容易流于戏谑、粗疏和随意，把文学对人文审美的关注变成随心所欲心境下的“平庸崇拜”，创作常常成为“孤独化狂欢”的游戏。这种自由生产的文学机制有助于“民间文学力”的自由释放，但免不了会批量生产出“网际文化快餐”和“心情留言板”。我们随便打开一个文学网站都不难看到过眼云烟般的“准文学”抑或“非文学”。于是，“文学性”的技术化消解和文学非艺术化的出现就在所难免。
而这势必产生出另一个后果:写作的责任和良知、作家的使命感和作品的意义链也就无根无依或无足轻重，文学的价值依凭和审美承担成了被遗忘的理念、被抛弃的信念或不合时宜的观念。
欧阳友权说，一旦网络写手在“玩文学”的自由心境中一味展现自我，此时的网络文学生产，全凭自律而没有了他律，写手无须为人民代言、为社会立心，也毋庸给予艺术的进步以积极进取的承诺，甚至不再秉持艺术传统的赓续和艺术规范的服膺。结果，文艺生产中应有的价值赋予、意义深度、审美创新和社会效果等艺术期待，均失去了合理的逻辑前提。于是，文艺的精神品格和价值承担、人类的道德律令和心智原则，终于让位于个体欲望的无限表达，在线写作的修辞美学让位于意义剥蚀的感觉狂欢，失去约束的主体在虚拟的自由里失去的是现实的艺术自由，得到解放的个体最终得到的只能是消费意识形态的文化表达，导致许多网络作品创作者淡化或者放弃了所应当担负的尊重历史、代言立心和艺术独创、张扬审美的责任。
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