概要：从1829年出版《舒昂党人》到1848年发表《现代史内幕》第二部《内情人》，《人间喜剧》的创作可以分为三个阶段。1829年到1835年是《人间喜剧》创作的第一阶段，作品有《舒昂党人》（1829）、高利贷者》（1830）、《欧也妮·葛朗台》（1833）、《高老头》（1835）等近四十部。这些小说表现了贵族衰亡、资产阶级崛起和资本主义社会的金钱罪恶，以朴实的风格和对当代生活的真实描绘轰动了文坛。1836年到1842年是《人间喜剧》创作的第二阶段，作家发表了《幽谷百合》（1836）、《禁治产》（1836）、《纽沁根银行》（1837）、《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）等三十几部作品。这时，《人间喜剧》的总体构思基本完成，作家对社会生活的探索更加广阔，除表现前期主题外，七月王朝的现实、金融资产阶级的统治和下层人民的生活也受到较多关注。1843年到1848年是《人间喜剧》创作的第三阶段，《幻灭》（1837～1843）、《贝姨》（1846）、《邦斯舅舅》（1847）、《农民》（1844～1852）等十几部小说陆续发表。
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从1829年出版《舒昂党人》到1848年发表《现代史内幕》第二部《内情人》，《人间喜剧》的创作可以分为三个阶段。
1829年到1835年是《人间喜剧》创作的第一阶段，作品有《舒昂党人》（1829）、高利贷者》（1830）、《欧也妮·葛朗台》（1833）、《高老头》（1835）等近四十部。这些小说表现了贵族衰亡、资产阶级崛起和资本主义社会的金钱罪恶，以朴实的风格和对当代生活的真实描绘轰动了文坛。
1836年到1842年是《人间喜剧》创作的第二阶段，作家发表了《幽谷百合》（1836）、《禁治产》（1836）、《纽沁根银行》（1837）、《赛查·皮罗多盛衰记》（1837）等三十几部作品。这时，《人间喜剧》的总体构思基本完成，作家对社会生活的探索更加广阔，除表现前期主题外，七月王朝的现实、金融资产阶级的统治和下层人民的生活也受到较多关注。
1843年到1848年是《人间喜剧》创作的第三阶段，《幻灭》（1837～1843）、《贝姨》（1846）、《邦斯舅舅》（1847）、《农民》（1844～1852）等十几部小说陆续发表。这一阶段的作品虽然数量不如前两个时期，但思想更加深刻，艺术更加娴熟，其中几部作品比较集中地揭露了七月王朝的实质，为《人间喜剧》增添了新的内容。
4.试述《人间喜剧》的社会历史内容。
巴尔扎克的《人间喜剧》是一部法国社会的“现实主义的历史”，它以编年史的方式再现王政复辟时期到七月王朝的历史进程，揭示了社会的基本特征，具有广阔而深刻的社会历史内容。
波旁王朝复辟后，封建贵族重新君临法国，虽然表面上赫赫炎炎，但实际上早已腐朽没落。《人间喜剧》的重要内容就是描绘封建贵族在暴发户逼攻之下或者退出历史舞台，或者向资产阶级投降的历史过程，揭示了这个阶级必然灭亡的命运。《农民》和《古物陈列室》是表现这一历史趋势最为深刻的两部作品。《农民》中的蒙戈纳伯爵虽然并非庸才，但还是被资产阶级和农民的联盟逼得走投无路，只好出卖田庄，一走了之。《古物陈列室》中的埃斯格里翁侯爵以门第自傲，极端蔑视资产者，但他死后几天，他的独生子就与他坚决反对的资产者联姻，以免家道中落。这些贵族人物的失败和投降正是贵族阶级大厦将倾的写照。
在贵族阶级衰败的同时，资产阶级暴发起来。巴尔扎克描绘了贪得无厌、巧取豪夺、不择手段地聚敛财富的资产者，无情地揭露了资产阶级罪恶的发迹过程。这是《人间喜剧》的又一重要内容。泰伊番杀人越货（《红色旅馆》），戈贝赛克重利盘剥（《高利贷者》），葛朗台投机有术（《欧也妮葛朗台》），纽沁根买空卖空（《纽沁根银行》），这些恶魔般的人物在累累白骨之上建立起自己的家业，并凭借金钱的力量逐渐控制社会，成为无冕之王。这一幅幅生动的画面构成了资产阶级血腥发迹的形象的历史。
金钱社会和拜金主义，是《人间喜剧》的又一重要内容。巴尔扎克非常注意揭露金钱在资本主义社会的统治作用，揭示金钱支配法律、使文化艺术成为“贩卖思想的*院”的作用。他十分成功地揭露了拜金主义的罪恶，揭露金钱诱发的社会腐败、道德堕落、人性沦丧。但他写得最多最精采的，还是人与人之间关系的金钱化，特别是家庭关系的金钱化：女儿榨取父亲，父亲剥夺女儿，妻子利用丈夫的爱霸占丈夫的产业，丈夫以妻子的私情相要挟侵吞妻子的陪嫁……这一幕幕的家庭丑剧撕下了罩在资产阶级家庭关系上的温情脉脉的面纱，有力地控诉了金钱社会。