概要： 二句出时矣，出地矣，紧跟着就出人出事，交代自己往日曾多次周游苏城诸名胜，“短策频惹春香”。此句文义，活剥一则成语，只是“走马看花”四字。却不言“花”，以芬芳之气息当之；亦不言“看”，以挥鞭之动作当之。含蓄道来，相对于上文之率直，不失为一种调剂，总见得笔法变幻，流动不居。而花香又与前两句之树色、鸟语相映成趣，于视觉形象、听觉形象之外，补出一嗅觉形象，益发使春天的勃勃生机显得立体可感，亦堪称文思细密，微人毫芒。 春天的苏州是可爱的。萌生于春天之苏州的爱情那就更加美好。在词人生活的中世纪，携妓游春乃习以为常之文人雅事，而带有苏州地方特色的表现形式，则是唐杜荀鹤《送人游吴》诗之所谓“春船载绮罗”。似乎就在昔年某次这样的春游中，词人和他所爱的姑娘邂逅定情了：“当时夜泊，温柔便人深乡。”旧题汉伶玄撰《赵飞燕外传》载汉成帝得美人赵合德，欢爱之极，喜不自胜，称此境地为“温柔乡”，且曰：“吾老是乡矣!不能效武皇帝求白云乡(求仙)也!”，词中即用此典，点出自己的艳遇。按文义本是“便深入温柔乡”，之所以颠倒语序，将
十年一枕凄凉梦 飞红趁鸦过苍茫——吴文英《夜合花》词赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com二句出时矣，出地矣，紧跟着就出人出事，交代自己往日曾多次周游苏城诸名胜，“短策频惹春香”。此句文义，活剥一则成语，只是“走马看花”四字。却不言“花”，以芬芳之气息当之；亦不言“看”，以挥鞭之动作当之。含蓄道来，相对于上文之率直，不失为一种调剂，总见得笔法变幻，流动不居。而花香又与前两句之树色、鸟语相映成趣，于视觉形象、听觉形象之外，补出一嗅觉形象，益发使春天的勃勃生机显得立体可感，亦堪称文思细密，微人毫芒。
春天的苏州是可爱的。萌生于春天之苏州的爱情那就更加美好。在词人生活的中世纪，携妓游春乃习以为常之文人雅事，而带有苏州地方特色的表现形式，则是唐杜荀鹤《送人游吴》诗之所谓“春船载绮罗”。似乎就在昔年某次这样的春游中，词人和他所爱的姑娘邂逅定情了：“当时夜泊，温柔便人深乡。”旧题汉伶玄撰《赵飞燕外传》载汉成帝得美人赵合德，欢爱之极，喜不自胜，称此境地为“温柔乡”，且曰：“吾老是乡矣!不能效武皇帝求白云乡(求仙)也!”，词中即用此典，点出自己的艳遇。按文义本是“便深入温柔乡”，之所以颠倒语序，将“温柔”字提前，“深”字挪后，殆为调谐音律，也是没有办法的办法。不料如此折腾，无形中却使“温柔”这一富有感情色彩的辞汇得到了强调，句法亦峭拔振起，避免了平叙疲软之弊，真可谓蚌病成珠。二句由上文之泛写一春之乐转入特写一宵之欢，时间由朝、暮翻成夜晚，场景由陆上迁往舟中，移步换形，将读者带进了另一个洞天。
接下去便叙述画舫之内，温柔乡里，彩笔填词，金觥对酌的儿女情事：“词韵窄，酒杯长”。韵窄，知佳作难成，费时须久；杯长，见饮兴正浓，不肯即休。“窄”、“长”二字，义若相反，却在表现才子佳人缠绵歌酒、流连永夜这一点上携手合作了。此类笔法，似从杜甫《夜宴左氏庄》“检书烧烛短，看剑引杯长”那里学来。“烛短”、“杯长”，总是夜已深而人不寐，一重意思正反两下里说，故妙。梦窗词与之异曲而同工。
然而两情相洽，欢娱苦短，纵然通宵厮伴，作长夜之饮，也还是嫌时间过得太快。于是有“剪蜡花，壶箭催忙”的叹息。光阴本无形态，推移何由见得?借助绛蜡消融，烛她拳结成花，致使光影黯淡，亟须频剪的形象描绘，这就具体地写出了一个抽象的过程。壶漏自有定时，焉能匆忙相催?借助铜壶中浮于水面指示时辰的立箭，引发人们产生“光阴似箭”的联想，一“箭”双雕，这就不但人化了客体(计时的铜壶滴漏)，而且物化了感觉(对于时间速率的错觉)。凡此也都是很高明的艺术表现手法。
“当时”六句，缀语之工巧固如上述，但还不可得鱼忘筌，忽过他在选材时所费的斟酌。闺房之私有甚于画眉者，倘穷妍毕态，曲曲传出，岂不堕入唐张鹭《游仙窟》的恶道?故词人有意略去枕帏之事，止叙文字之饮。千种风情，都付之于蜡花壶箭；一段缱绻，尽朦胧作匣剑帷灯。这样去写情爱，丽而有则，昵不近亵，确实恰到好处。
一夜过去，场面重新拉开，词笔又恢复为泛写春游，与篇首不同的是，这时的春天，这时的苏州，已属于两人所有：“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”“凌波”，语出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”原是写洛水女神蹑行涟漪之上的轻盈步态，后多用以形容美人款移莲足时的绰约风姿。“横塘”，在苏州之南十余里，胥水由此人越来溪。范成大《横塘》一绝云：“南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。”其景色之秀丽，可见一斑。北宋贺铸寓居苏州时所作名篇《青玉案》，有“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”之句，为失恋之辞；今梦窗乃能伴随自己的情侣“凌波”漫步于郊野翠陌之上，并舟荡漾于“横塘”碧水之中，其乐当何如耶?就在欢快的气氛达到顶点时，记忆降下了它那紫红色的绒幕。