概要： 结穴“故人楼上。凭谁指与，芳草斜阳”三句，则更是“万感”中之一节悬想了。“芳草斜阳”，古诗词里每用以烘托行人羁旅之落寞情怀，唐李咸用<送曹税>诗：“芳草渔家路，残阳水寺钟。”吴融《途中》诗：“不劳芳草色，更惹夕阳愁。”五代张泌《河传》词：“去路迢迢，夕阳芳草。”宋范仲淹《苏幕遮》词：“芳草无情，更在斜阳外。”皆是其例。作为在长期与反复使用过程中积淀了某类特殊情感内容的一组意象，与其说它是词人眼中之景，毋宁说它是词人心中之境。故“指与芳草斜阳”的真正含义，即为“诉与羁情愁绪”。词人一生潦倒，以清客身份依傍贵人过活，此次入京，未必不是去寄人篱下，客途自难免兴生天涯沦落之感，须是有一知心的人儿，向她倾吐并从她那里得到慰藉方好。可是昔日心心相印的恋人早已“燕去”而“巢荒”，即使重上其旧栖之翠楼，又待将“芳草斜阳”指给谁看，将羁情愁绪说给谁听呢?以萍泊蓬飘的身世之感打并入悲红悼翠的儿女之情，不啻是往苦酒中兑黄连汁，随着所感伤之内容的扩大，其伤感之程度也成倍地强化了。然而其好处尚不尽在此。以十年之旧
十年一枕凄凉梦 飞红趁鸦过苍茫——吴文英《夜合花》词赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com结穴“故人楼上。凭谁指与，芳草斜阳”三句，则更是“万感”中之一节悬想了。“芳草斜阳”，古诗词里每用以烘托行人羁旅之落寞情怀，唐李咸用<送曹税>诗：“芳草渔家路，残阳水寺钟。”吴融《途中》诗：“不劳芳草色，更惹夕阳愁。”五代张泌《河传》词：“去路迢迢，夕阳芳草。”宋范仲淹《苏幕遮》词：“芳草无情，更在斜阳外。”皆是其例。作为在长期与反复使用过程中积淀了某类特殊情感内容的一组意象，与其说它是词人眼中之景，毋宁说它是词人心中之境。故“指与芳草斜阳”的真正含义，即为“诉与羁情愁绪”。词人一生潦倒，以清客身份依傍贵人过活，此次入京，未必不是去寄人篱下，客途自难免兴生天涯沦落之感，须是有一知心的人儿，向她倾吐并从她那里得到慰藉方好。可是昔日心心相印的恋人早已“燕去”而“巢荒”，即使重上其旧栖之翠楼，又待将“芳草斜阳”指给谁看，将羁情愁绪说给谁听呢?以萍泊蓬飘的身世之感打并入悲红悼翠的儿女之情，不啻是往苦酒中兑黄连汁，随着所感伤之内容的扩大，其伤感之程度也成倍地强化了。然而其好处尚不尽在此。以十年之旧寓，姑苏城中，又岂无一二故交可与晤语?以一郡之繁华，烟花巷里，又岂无三两新欢可与结识?而词人乃念念不忘此亡姬，以为微斯人不足与指“芳草斜阳”，可见二人旧日相契之深，是精神上的知己，他们之间的爱情，不会因生死穷达而遂移易的。有此一结，则上片载酒追游的种种细节描写便不流于庸俗，全词的格调亦得到了提高。
梦窗中晚年写过一系列以怀旧悼亡为主题的爱情词，本篇回肠荡气，真挚动人，自是同类诸作中的上乘。她前片追昔，后半抚今，腾天潜渊，哀乐相寻，反差极大，段落极分明，不像词人之多数代表作那样以时空错序杂糅、结构回环往复为能事；且色泽清朗，落其华而实之，亦迥异于它作之辞采秾艳、组绣排比。这充分说明，任何一种文学艺术领域里的大家，虽自有其独特的主导风格，却并不肯圈守一隅，以此为止境的。如果词人笔下略无异彩，亦犹山岳之无支脉，江河之无别派，又何可以称“大”哉!
注释
① 鹤江：即白鹤江，为松江之一段。在今上海青浦县北。古称白鹤汇，北宋时自其北开为直江，泻太湖之水东注于海。
② 葑门：苏州(当时称平江府)东南门。
③ 短策：策，马鞭。
④ 词韵窄：指填词时所选用的韵部字少且僻，难于取押。
⑤ 壶箭；古代计时器为铜壶滴漏，一般以两至四只铜质貯水壶上下迭置，上壶底有小孔以漏水人下壶，最下一只壶内装有一直立浮标，上刻时辰，水逐渐加满，浮标亦随之升高，故观标即可知时辰。浮标多作立箭形状。
⑥ 连棹：犹言联舟。棹，船桨，此代指船。
⑦ 吴馆：据宋范成大《吴邯志》卷九，苏州有古馆八处。此处借指伊人所居之秦楼楚馆。
⑧ 银罂：罂，盛酒器，小口大腹，即酒坛子。按此处系用方音叶韵。
⑨ 凭：向、对。说见近人王瑛《诗词曲语辞例释》。