概要： 待到舞台上的灯光再度亮起，地虽未变，岁月却已跳过了不知多少个春秋。乘着换场的机会，绿树、红烛、彩舟、丽人……，一切美好的布景道具连同旦角都撤去了，只剩下孤零零的词人彷徨故地，舣棹呼酒，在追寻着如幻如电的昨梦前尘。与上片实写尝见之景、实纪曾历之境、以事为经、以情为纬的作法正相反，下片着重于抒情，除却“唤酒银罌”一句是事是实(加“依前”二字，盖有意与上片“词韵窄，酒杯长”云云相比照。前文金尊对饮，醇酎所以合欢；此处银罂独酌，醽碌所以浇愁)，其它或为取喻，或为象征，或为悬想，大多游刃于虚，纯然是围绕“重来万感”之一“感”字在作文章。 换头句“十年一梦凄凉”，是“万感”之总挈。化用杜牧(遣怀)诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”句意，一笔扫尽上片之热烈与温馨，何等干净利落!苏轼《百步洪》诗所谓“骏马下注千丈坡”者，此句有焉。 “似西湖燕去，吴馆巢荒。”二句是“万感”之所由生。梦窗离开苏州以后，在杭州又有一段类似的恋爱事迹，经过始末，具载于他的名作《莺啼序》(残寒正欺病酒)。作此词时，苏、杭二姬，
十年一枕凄凉梦 飞红趁鸦过苍茫——吴文英《夜合花》词赏析,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com待到舞台上的灯光再度亮起，地虽未变，岁月却已跳过了不知多少个春秋。乘着换场的机会，绿树、红烛、彩舟、丽人……，
一切美好的布景道具连同旦角都撤去了，只剩下孤零零的词人彷徨故地，舣棹呼酒，在追寻着如幻如电的昨梦前尘。与上片实写尝见之景、实纪曾历之境、以事为经、以情为纬的作法正相反，下片着重于抒情，除却“唤酒银罌”一句是事是实(加“依前”二字，盖有意与上片“词韵窄，酒杯长”云云相比照。前文金尊对饮，醇酎所以合欢；此处银罂独酌，醽碌所以浇愁)，其它或为取喻，或为象征，或为悬想，大多游刃于虚，纯然是围绕“重来万感”之一“感”字在作文章。
换头句“十年一梦凄凉”，是“万感”之总挈。化用杜牧(遣怀)诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”句意，一笔扫尽上片之热烈与温馨，何等干净利落!苏轼《百步洪》诗所谓“骏马下注千丈坡”者，此句有焉。
“似西湖燕去，吴馆巢荒。”二句是“万感”之所由生。梦窗离开苏州以后，在杭州又有一段类似的恋爱事迹，经过始末，具载于他的名作《莺啼序》(残寒正欺病酒)。作此词时，苏、杭二姬，均已夭亡，故连类而及，一线双绾。“燕去”、“巢荒”，以鸟喻人，互文见义。红颜薄命，香消玉殒，已令人欷歔出涕，难以为怀，奈何并其旧居亦芜秽阒寂乎?那“凄凉”的况味就更加不堪禁受了。楼空人去，明明是无可挽回的残酷事实，却偏出以疑似之辞，以“似(好像)”字而非“是”字领起，并不是理智上真个不信，实在是感情上不愿信，不肯信。试反复吟味“似”、“是”二字，音虽相近，终有情深情浅之分。“西湖”二句固然取譬精警，而“似”之一字又岂是率意轻下的呢?
“溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。”四句是“万感”之象征写照。或以为此是词人旅途中或泊舟后即目所见。果如其言，“溪”字便没有着落。“自鹤江人京”，例应取道松江、运河，何不言“江雨”、“河雨”而必言“溪雨”?其实，清人周济早就说过，词中有融情人景与融景人情两种不同的作风。融情人景者：即景抒情也，柳耆卿善为之。融景人情者，布景抒情也，贺方回善为之。梦窗词受贺方回影响较大，此处似以作虚拟之景看待为是。“溪”当指越来溪，为苏州西南郊之最负盛名的大溪，亦即昔年“连棹横塘”时所惯游之地。急雨拍击溪流，狂飙横扫堤岸，花辦飘零，飞旋乱舞，追逐残鸦飞过苍茫的天空……。这一幅愁惨凄黯的画图，定要说是现场目击，快镜摄取，那就必得有劳词人枉舟重过此溪，同时烦请天公特降一场大雨，不知需要多少周折、恰巧；如认作词人于葑门泊舟处遥望旧曾与伊人孥舟共游之越来溪，为充分表达自己悲苦悒郁的心境，调动生活积累所构造出的幻景，或许更通达，更接近词人的创作实际。然而无论作何解释，此段景语本身所具有的高度审美价值，是谁也不能否认的。或者竟可以说，它是全篇写得最有神韵的一段文字!就近取譬，前述诸句之佳有如苏州园林之玲珑小巧，多转几个圈子，风景还不难尽见；惟此数句则颇似太湖之烟水浩淼，气象浑沌，其中所有，不易测量。具体而论，你不妨说雨急花狂象征着命运残酷无情地扯碎了词人的爱情故事，而舞花之趁残鸦飞过苍茫，则与杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》诗“事与孤鸿去”句同意，象征着破碎的爱情故事又已消逝在时间长河的另外一方；抽象而论，你不妨说整个意境象征着词人感旧怀人时之心绪的动荡不宁与茫然无据，象征着他强烈的忧患意识和沉重的失落感……总之，字字都在目前，又字字都在天边，端的是“天光云影，摇荡绿波，抚玩无致，追寻已远”(清周济《介存斋论词杂著》评梦窗词语)!