概要：路易十三时代，巴黎的一个室内装饰商用钱买到了一个可以世袭的“王室侍从”称号，由平民一跃而为小贵族，欣喜之情自是溢于言表。在1622年，他为自己的新生儿子取名让－巴蒂斯特·波克兰，从此对幼小的儿子寄予了殷切的厚望。儿子13岁时，他送他进了有名的贵族中学。儿子15岁，他就急不可待地让他获得了“王室侍从”身份的继承权。儿子17岁，刚刚中学毕业，作父亲的又想方设法替他弄到了法学硕士的证书和律师职位。偏偏小波克兰与一个女演员结为知己，还迷上了戏剧，在21岁那年他放弃世袭权利离家出走，与朋友合办了一个“光耀剧团”，还给自己取了个艺名：莫里哀（Moliere）。让－巴蒂斯特·波克兰或许会是个富裕的小贵族，而莫里哀则是不朽的。“光耀剧团”毫不光耀，在巴黎演出失败，负债累累，莫里哀受牵连，两次被债主投入监狱，后来还是由父亲作保得以获释。年轻气盛的莫里哀并没如父亲所望“浪子回头”，也不顾当时蔑视演戏的风气，而毅然加入了另一个剧团，在法国南方巡回演出了十三年。十三年饱受歧视、风餐露宿的民间流浪生涯具有重要意义，它把一个不谙世事的
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路易十三时代，巴黎的一个室内装饰商用钱买到了一个可以世袭的“王室侍从”称号，由平民一跃而为小贵族，欣喜之情自是溢于言表。在1622年，他为自己的新生儿子取名让－巴蒂斯特·波克兰，从此对幼小的儿子寄予了殷切的厚望。儿子13岁时，他送他进了有名的贵族中学。儿子15岁，他就急不可待地让他获得了“王室侍从”身份的继承权。儿子17岁，刚刚中学毕业，作父亲的又想方设法替他弄到了法学硕士的证书和律师职位。偏偏小波克兰与一个女演员结为知己，还迷上了戏剧，在21岁那年他放弃世袭权利离家出走，与朋友合办了一个“光耀剧团”，还给自己取了个艺名：莫里哀（Moliere）。
让－巴蒂斯特·波克兰或许会是个富裕的小贵族，而莫里哀则是不朽的。
“光耀剧团”毫不光耀，在巴黎演出失败，负债累累，莫里哀受牵连，两次被债主投入监狱，后来还是由父亲作保得以获释。年轻气盛的莫里哀并没如父亲所望“浪子回头”，也不顾当时蔑视演戏的风气，而毅然加入了另一个剧团，在法国南方巡回演出了十三年。十三年饱受歧视、风餐露宿的民间流浪生涯具有重要意义，它把一个不谙世事的演员莫里哀，变成了富于社会经验和舞台经验的剧团老板莫里哀，变成了熟悉人民并为人民创作的剧作家莫里哀。莫里哀的剧本具有民主主义立场，贴近生活，嘻笑怒骂，颇受观众欢迎，剧团的声誉也随之蒸蒸日上，以致名闻巴黎，并得到国王唯一的弟弟孔蒂亲王的支持。1658年10月24日，应王室邀请，莫里哀剧团凯旋式回到巴黎，在罗浮宫为路易十四演出，他们先献演了高乃依的悲剧《尼高梅特》，然后演出他们在外省很受欢迎的一个小喜剧《恋爱的医生》，后者令路易十四和大臣们忘形地开怀大笑。演出结束，国王命令剧团留在巴黎，特拨给小波旁宫大厅作为演出场地，恩宠有加。从此后，剧团更名为“御弟剧团”，在莫里哀的带领下开始了一个全新的历程。
1658年11月18日，剧团上演了莫里哀来巴黎后创作的第一个剧目《可笑的女才子》(LesPrecieusesRidicules)。这出喜剧带有明显的民间闹剧风格，说的是两个来自外省、出身于资产者家庭的姑娘，刚来到巴黎不久，就对上流社会的贵族习气着了迷，以“女才子”自居起来。她们“风雅”成性，将“听差”称为“少不得”，把“镜子”称为“美之顾问”，还拒绝了两个前来求婚的资产阶级青年，原因是他们一点都不懂得高雅之士的“风情”。这两个青年出于报复，便派自己的仆人假扮贵族去同她们大谈风雅。与“侯爵”和“子爵”攀谈令两个女才子心花怒放，而正当她们得意洋洋之时，两个青年赶来说出了真相，马上令她们无地自容、羞愧难当。这部戏的讽刺锋芒直指贵族沙龙文体，因此惹恼了贵族集团。好在路易十四很喜欢这出戏，连看三场，还赏给剧团三千法郎。
莫里哀深知，只有取材现实、针砭时弊才是成功之路，于是再接再厉，以贵族社会的积习为讽刺对象，陆续创作了《斯卡纳赖尔》、《丈夫学堂》、《讨厌鬼》、《太太学堂》等风俗喜剧。这些剧本以家庭生活为主要题材，讨论了爱情、婚姻、教育等社会问题。其中，《太太学堂》是莫里哀用古典主义创作规则所写的一部成功之作，被后世誉为法国古典主义喜剧的开山之作。剧中的主角阿尔诺尔弗是个夫权主义者，为了培养一个百依百顺的妻子，他买了一个四岁的小女孩阿涅丝，把她送进修道院。在他看来，一个妻子只要懂得祷告上帝、爱丈夫、缝缝纺纺就足够，最好是一个白痴。13年后，阿涅丝被接出了修道院，果然驯服温顺。然而，阿涅丝一旦同社会接触，青春的觉醒就使她爱上了青年贺拉斯。封建桎挡不住爱情的力量，她马上变得聪明起来，最终设法逃出了阿尔诺尔弗的家庭。在这些剧作中，莫里哀继承了人文主义思想，维护个性自由，抨击封建道德，展现出进步的倾向。而这些戏剧，令贵族集团如芒刺在背，他们想尽办法刁难莫里哀，甚至借故拆除了小波旁宫，企图使莫里哀的剧团失去安身之地，后来又攻击《太太学堂》一剧，指责它轻佻、yin秽、诋毁宗教。在路易十四的授意下，莫里哀写了《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》两部具有论战色彩的剧作，一方面继续挖苦那些保守的贵族，一方面集中提出了自己的喜剧见解。在莫里哀看来，喜剧具有独特的社会功能，其价值不亚于悲剧，而喜剧的主要任务就是“表现人们的缺点，主要是本世纪人们的缺点。”他还指出，戏剧应该面向广大的“池座观众”，不必刻意迎合上流社会人们的意见。此外，他不赞成用“规律”约束创作，。所有这些见解都表明，莫里哀虽然身在宫廷，但思想仍坚持着资产阶级的民主主义立场。