概要： 白石词的“骚雅”主要可从下面两方面见出： 一是以“雅笔”写艳情。白石有诗云：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”(《过垂虹》低唱宛转的风韵之中，兼有萧闲高雅之致。诗是如此，词也一样： 人绕湘皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知?东风冷，香远茜裙归。 鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。(《小重山令》)写的是极为缠绵哀怨的“幽事”，然而又用了“月坠时”、“东风冷”、“九疑云杳”等雅洁的“背景”，使这种“艳情”变得淡化、雅化，使之组成了一幅精深(指其情韵)高秀(指其词品)的悠远意境。 二是多写山林雅趣。这只须录几首词的小序，便可知他的兴趣所在了： ……大舟浮湘，放乎中流。山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句……(《湘月》) 予久客古沔，沧浪之烟雨，鹦鹉之草树，头陀、黄鹤之伟观，郎官、大别之幽处，无一日不在心目间；胜友二三，极意吟赏。□来湘浦，岁晚凄然
幽韵冷香白石词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com白石词的“骚雅”主要可从下面两方面见出：
一是以“雅笔”写艳情。白石有诗云：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”(《过垂虹》低唱宛转的风韵之中，兼有萧闲高雅之致。诗是如此，词也一样：
人绕湘皋月坠时，斜横花树小，浸愁漪。一春幽事有谁知?东风冷，香远茜裙归。 鸥去昔游非。遥怜花可可，梦依依。九疑云杳断魂啼，相思血，都沁绿筠枝。(《小重山令》)
写的是极为缠绵哀怨的“幽事”，然而又用了“月坠时”、“东风冷”、“九疑云杳”等雅洁的“背景”，使这种“艳情”变得淡化、雅化，使之组成了一幅精深(指其情韵)高秀(指其词品)的悠远意境。
二是多写山林雅趣。这只须录几首词的小序，便可知他的兴趣所在了：
……大舟浮湘，放乎中流。山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句……(《湘月》)
予久客古沔，沧浪之烟雨，鹦鹉之草树，头陀、黄鹤之伟观，郎官、大别之幽处，无一日不在心目间；胜友二三，极意吟赏。□来湘浦，岁晚凄然，步绕园梅，”搞笔以赋。(《清波引》)
予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类入境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。(《念奴娇》)
但是，我们又注意到，就在这种幽雅闲远的风景画中，还时时浮现出一个“倩影”：“谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。”(《湘月》)这种“冷”中有“暖”、雅趣中有柔情的意味，正是白石词“骚雅”而兼“风流”的本色。
三是多发思古之幽情。白石既以风流骚雅自命，因此他的词中常常浮现出两位古人的影子，一是风流的杜牧：“杜郎俊赏，算而今、重到须惊”(《扬州慢》)，“十里扬州，三生杜牧，前事休说”(《琵琶仙》)，“扬州梦觉，彩云飞过何许”(《月下笛》)，“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”(《鹧鸪天》)。他有杜牧的才情，也有杜牧的艳遇，更有杜牧“恨如春草多，事与孤鸿去”③的悲感。这种“肥水东流无尽期，当初不合种相思”(《鹧鸪天》)的杜牧式的爱情遭遇和感情，就构成了他词中“风流”而缠绵的成分。
除了杜牧之外，白石对晚唐的隐士陆龟蒙又颇多企羡之情。杨万里尝称他“甚似陆天随”(《齐东野语》卷十二)，而他的词也这样写道：“第四桥边，拟共天随(陆龟蒙自号‘天随子’)住。”(《点绛唇》)④这种高远淡泊的人格，又化成了他“骚雅”的词品。
由于白石词兼具“风流”与“骚雅”，符合着当代士大夫文人的生活和艺术的情趣，所以赢得黄升的激赏：“白石词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。”(《中兴以来绝妙词选》卷六)这个评语在婉约派中可谓是“叹为观止”的最高评价了。
(二)清空流美，秀出于“婉约”“豪放”之外
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