概要： 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(《鹧鸪天》)极为浓挚的别情，却结之以“两处沉吟各自知”的淡语。“人间别久不成悲”与“不思量，自难忘”(苏轼《江城子》)一样，都像那种淡而极醇的清茶一样令人久久回味。再如： 巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。(《鹧鸪天》) “少年情事”，该是何等的旖旎浓烈，而换得老来的一腔悲感——“沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归”，这淡淡的两句之中，又蕴藏着多少深浓的感慨!由此可见它“以淡写浓”之一斑。 张炎《词源》说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”这种“清空”、“峭拔”之致，很大程度上来源于他所受的苏、辛词的影响；吴衡照所说白石词的“乃具深宛流美之致”(《莲子居诗话》卷二)，则又是来源于他所继承的婉约词风的柔婉绵邈。白石正是以他卓越的才情和高妙的词笔，把二者
幽韵冷香白石词,标签：诗词赏析范文,http://www.laixuea.com肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。(《鹧鸪天》)
极为浓挚的别情，却结之以“两处沉吟各自知”的淡语。“人间别久不成悲”与“不思量，自难忘”(苏轼《江城子》)一样，都像那种淡而极醇的清茶一样令人久久回味。再如：
巷陌风光纵赏时，笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。 花满市，月侵衣，少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。(《鹧鸪天》)
“少年情事”，该是何等的旖旎浓烈，而换得老来的一腔悲感——“沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归”，这淡淡的两句之中，又蕴藏着多少深浓的感慨!由此可见它“以淡写浓”之一斑。
张炎《词源》说：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”这种“清空”、“峭拔”之致，很大程度上来源于他所受的苏、辛词的影响；吴衡照所说白石词的“乃具深宛流美之致”(《莲子居诗话》卷二)，则又是来源于他所继承的婉约词风的柔婉绵邈。白石正是以他卓越的才情和高妙的词笔，把二者调熔于一炉而形成了自己独具的神味。
(三)“幽韵冷香”：“冷处理”后的热情
白石是一个有着心理创伤的词人。他的词之所以形成瘦冷清空的面目，隐然有着他内心的“伤痕”在。
首先是时代的“伤痕”。白石虽不像稼轩那样，有着济世救国的大志，但毕竟也是一个有着爱国之心的文人。他目睹原先繁华的扬州城经过战争创伤变得“四顾萧条”、“荠麦弥望”，因而吟出了“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”的哀苦之音(《扬州慢》)；他到合肥(地近前线)，“出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯”，因而发出“更衰草寒烟淡薄，似当时将军部曲，迤逦度沙漠”的悲叹(《凄凉犯》)。祖国山河的疮痍，必然给词人的心理抹上一层阴冷的色彩，尽管他没有沿着反映现实的道路继续走下去。
其次是他个人遭遇上的“伤痕”。尽管他多才多艺，受到一时名流如杨万里、范成大、萧德藻、张平甫兄弟等人的激赏、推荐和照顾，可是却始终飘荡江湖，以贫困终老。“不见词人到老穷”(杨万里《进退格寄张功甫、姜尧章》)虽有些夸张，而苏洞《到马塍哭尧章》所说“除却乐书谁殉葬?一琴一砚一《兰亭》”却是亲见之实事。依附于人的“清客”地位，“谁念飘零久”的羁旅生活，使他充分地尝到了人生的苦味。“岑寂，高柳晚蝉，说西风消息”(《惜红衣》)，他的心境是落寞的。更何况，他青壮年时代的那一段情事——后来终于成了悲剧，又时时嚼啮着他的心，因此他的词境不能不浸染着一种寒冷的气氛。这样，我们便可了解，白石为什么好用“冷色”字面，好写“冷”的事物了。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，“倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷”，“一春幽事有谁知?东风冷，香远茜裙归”，“但怪得竹外疏花，香冷人瑶席”，这种幽冷的词境中，混和着他“南去北来何事?荡湘云楚水，目极伤心”的羁愁，交织着他“沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌”的苦涩，隐现着“最可惜一片江山，总付与啼鸩”的惆怅，也多少掺合着“暝人西山，渐唤我一叶夷犹乘兴”的“雅趣”。这种词境，是一种复杂的感情之集合体，犹如“瘦石孤花，清笙幽磐”(郭麐《灵芬馆词话》卷一)，在整个宋代词苑中可谓独标一帜。
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