概要：谯周研精，欣然独笑。张华四海之内，若指诸掌，班固百家之言，无不穷究。”这种用事用典方式，如果运用得当，确可增加气势。骆宾王（619-684?）擅长以数字为对偶，其《帝京篇》中有“秦地重关一百二，汉家离宫三十六”，“三条九陌丽城限，万户千门平旦开”，“且论三万六千是，宁知四十九年非”，还有“千里”对“九重”，“五纬”对“八水”，“三千”对“十二”，“双凤”对“千骑”，“百味”对“九微”，“百龄”对“万化”，“一旦”对“千载”，“三冬”对“十年”。仅此一诗就十处以数为对。《畴昔篇》也很突出，有“五霸”对“三条”，“一朝”对“六载”，“万里”对“千种”，“九折”对“双流”，“千里”对“二江”，“五丁”对“四士”，“八阵”对“七星”，“十年”对“百日”，“百年”对“万里”，“七尺”对“九泉”，“两造”对“三章”，“三辅”对“四翁”。15.为什么说王维“诗中有画”？王维不仅是一位大诗人，他还精通音乐，曾为大乐丞；精通书法，隶草兼擅；精通绘画，被推许为南宗画派之祖，自己也自负地说“宿世谬词客，前身应画师”（《偶然作》其

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谯周研精，欣然独笑。张华四海之内，若指诸掌，班固百家之言，无不穷究。”这种用事用典方式，如果运用得当，确可增加气势。

骆宾王（619-684?）擅长以数字为对偶，其《帝京篇》中有“秦地重关一百二，汉家离宫三十六”，“三条九陌丽城限，万户千门平旦开”，“且论三万六千是，宁知四十九年非”，还有“千里”对“九重”，“五纬”对“八水”，“三千”对“十二”，“双凤”对“千骑”，“百味”对“九微”，“百龄”对“万化”，“一旦”对“千载”，“三冬”对“十年”。仅此一诗就十处以数为对。《畴昔篇》也很突出，有“五霸”对“三条”，“一朝”对“六载”，“万里”对“千种”，“九折”对“双流”，“千里”对“二江”，“五丁”对“四士”，“八阵”对“七星”，“十年”对“百日”，“百年”对“万里”，“七尺”对“九泉”，“两造”对“三章”，“三辅”对“四翁”。

15.为什么说王维“诗中有画”？

王维不仅是一位大诗人，他还精通音乐，曾为大乐丞；精通书法，隶草兼擅；精通绘画，被推许为南宗画派之祖，自己也自负地说“宿世谬词客，前身应画师”（《偶然作》其六）。苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中道出了王维在诗、画两种艺术形式上的沟通：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

绘画讲究构图和着色，王维的写景诗亦然。为了求得诗中画面之美，王维调动了各种手段。他善于表现景物的空间层次，常通过点睛之笔写出错落有致的纵深感、立体感，如“山下孤烟远村，天边独树高原”（《田园乐》）、“千里横黛色，数峰出云间”（《崔濮阳兄季重前山兴》），前者以“孤烟”、“独树”的细节，勾勒、拉开了景的距离，后者则以群山连绵和数峰高耸，构成横向与纵向的配合。他还善于敷彩，这些色彩活跃地晕染着整个画面，显得清新鲜润。如“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”（《辋川别业》）、“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”(《积雨辋川庄》)。王维还着意在动态中捕捉光与色变幻不定的组合，如“日落江湖白，潮来天地青”（《送邢桂州》）、“瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚”（《送方尊师归嵩山》），都富有灵妙的生气。唐人殷璠说王维诗“在泉为珠，着壁成绘”（《河岳英灵集》），正道出了他的诗特别富于视觉之美的艺术个性。

　　当然，诗与画毕竟是不同的艺术，它既不能取代画，也不应该停留在视觉形象的描绘上。王维的诗，更多的诗是不可画的，他诗中所描绘的景物，不仅有观察细致、感受敏锐之长，而且善于表达微妙的心理感觉，传达绘画所不可能达到的特殊效果。

16.唐代边塞诗的代表作家有哪些？

盛唐诗人中，王维和李白都写过不少边塞诗，王昌龄的《出塞》（秦时明月汉时关）、王之涣的《凉州词》（黄河远上白云间）、《从军行》（青海长云暗雪山）也都很有名，但要说边塞诗的代表作家，还得首推高适和岑参。

高适（700-765），字达夫，童年生活很苦。开元中他曾入长安求仕，但毫无结果。开元十八年（730）至二十一年（733）间，高适两次北上蓟门，漫游燕赵，希望能从军边塞，又毫无结果。天宝八载（749），授封丘尉。三年后弃官入河西节度使哥舒翰幕府，掌书记。安史之乱, 高适五十七岁那年，才官运亨通，人称“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”（《旧唐书》本传）在动辄自比王侯的唐诗人中，他是唯一做到高官而封侯者。

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