惠特曼《草叶集》的意义

概要：惠特曼的诗风与创作手法无疑是具有开创性的，和当时传统的诗体大不相同，他突破了欧洲传统的做诗规律，突破了爱伦坡式的“美在于韵律的创造，诗就是韵律，韵律就是美”的简单教条，把深厚的情感、澎湃的激情、和谐的韵律、丰富的内涵等融汇在一体，闯出了一条内容、情感、艺术形式完美结合的诗歌道路，即“自由体”。他的诗歌，从语言和题材上深刻地影响了二十世纪的美国诗人、美国诗歌。惠特曼的诗与过去的诗的决裂，使得他的诗成为法国象征主义者（也影响了后来的超现实主义）的典范，对于一些现代派诗人（庞德、艾略特及奥登等）的作品也起了一定的作用。惠特曼的诗，有着极强的节奏感、呈现一种独特的音律美。《草叶集》中的诗歌，一般有两种节奏：平行式、重复式。平行式从句子结构、语意推进等方面呈多声部状，重在展现丰富性；重复式则从诗的音韵体系上，包括行首重复、行间重复、行尾重复等三种，其中行尾重复最多。循复的音律使他的诗作中产生一种特殊的美感，惠特曼的诗也因此成为朗诵诗的首选。对惠特曼诗歌的评价，也许，博尔赫斯的评价更独到、深刻些。博尔赫斯评价说，《草叶

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　　惠特曼的诗风与创作手法无疑是具有开创性的，和当时传统的诗体大不相同，他突破了欧洲传统的做诗规律，突破了爱伦坡式的“美在于韵律的创造，诗就是韵律，韵律就是美”的简单教条，把深厚的情感、澎湃的激情、和谐的韵律、丰富的内涵等融汇在一体，闯出了一条内容、情感、艺术形式完美结合的诗歌道路，即“自由体”。他的诗歌，从语言和题材上深刻地影响了二十世纪的美国诗人、美国诗歌。惠特曼的诗与过去的诗的决裂，使得他的诗成为法国象征主义者（也影响了后来的超现实主义）的典范，对于一些现代派诗人（庞德、艾略特及奥登等）的作品也起了一定的作用。
　　惠特曼的诗，有着极强的节奏感、呈现一种独特的音律美。《草叶集》中的诗歌，一般有两种节奏：平行式、重复式。平行式从句子结构、语意推进等方面呈多声部状，重在展现丰富性；重复式则从诗的音韵体系上，包括行首重复、行间重复、行尾重复等三种，其中行尾重复最多。循复的音律使他的诗作中产生一种特殊的美感，惠特曼的诗也因此成为朗诵诗的首选。
　　对惠特曼诗歌的评价，也许，博尔赫斯的评价更独到、深刻些。博尔赫斯评价说，《草叶集》中的“惠特曼”是三位一体的惠特曼，即作为诗人的惠特曼、作为大众的惠特曼和作为英雄的惠特曼。哪个“惠特曼”更接近本质？你能说后两个“惠特曼”不是惠特曼的某种特性的具体指向吗？一个诗人，仅仅成为“自己的诗人”当然不够，诗人的价值更多地体现在公众意义、社会价值等方面。也只有这样，作为读者，才能通过诗，建立与作者的“关系”，并通过这种“关系”赋予诗歌、诗歌的阅读以更高的意义。
　　不管是自己也好，公众也罢，诗歌总归是作者本人某种思想的流露。在一般诗者而言，艺术与思想仿佛是矛盾的难以“调和体”，很容易造成相互的伤害，有些现代诗人，因此拒绝“思想”，否认“思想的意义”，甚至宣称“诗歌起于语言，止于语言”，更有甚者，诗歌成了“语言宣泄的工具”，诗歌在当代，越来越失语了。这是多么悲哀的事。
　　惠特曼为我们做出了榜样。他的诗，巧妙地处理了“诗歌”与“我”、艺术与思想的关系，诗歌的眼睛更多地投向生活，投向普通人，艺术为思想而服务，思想由此激发了艺术的创造活力，也就是说：诗人应该从“个我”走向“他我”，继而走向“一切我”。
　　而这，正是诗歌生命力之所在，也是惠特曼及其《草叶集》意义之所在。