20世纪前半期文学·英国文学

概要：叶芝的创作使爱尔兰文学在世界文学史上获得了很高的声誉。正是在这个意义上，艾略特称他是当代英语文学乃至任何语言文学中最伟大的诗人。叶芝的代表作是《驶向拜占庭》。1926年诗人创作该诗时已经是年逾花甲的老人了。这一时期，诗人格外关注的是如何在变动不居的现实中获得生命的永恒。《驶向拜占庭》充分表达了叶芝对远离尘嚣、摆脱世俗繁杂、进入永恒艺术王国的渴望。拜占庭是东罗马帝国的首都和东正教的中心。叶芝认为，查士丁尼大帝时代的拜占庭帝国可能是有史以来唯一将宗教生活、美学生活和实际生活融为一体的时代。在那里，精神与物质、文艺与政教、个人与社会得到了统一。因而诗中的拜占庭是永恒的象征，是摆脱了人间一切生死哀乐的乐园。年轻人无法达到这个境界，因为他们过于沉湎于感官的享受。仅仅年老也达不到这种境界，因为老年人精神上、肉体上都衰颓了，而只有当灵魂脱去了肉体的束缚寄托在富有生命力的艺术品上时才能达到拜占庭。在最后一节里，诗人写道：一旦我超脱了自然，我再也不要从任何自然物体取得体形而只要古希腊时代金匠所铸造镀金或锻金那样的形体，使那个

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　　叶芝的创作使爱尔兰文学在世界文学史上获得了很高的声誉。正是在这个意义上，艾略特称他是当代英语文学乃至任何语言文学中最伟大的诗人。
　　叶芝的代表作是《驶向拜占庭》。1926年诗人创作该诗时已经是年逾花甲的老人了。这一时期，诗人格外关注的是如何在变动不居的现实中获得生命的永恒。《驶向拜占庭》充分表达了叶芝对远离尘嚣、摆脱世俗繁杂、进入永恒艺术王国的渴望。拜占庭是东罗马帝国的首都和东正教的中心。叶芝认为，查士丁尼大帝时代的拜占庭帝国可能是有史以来唯一将宗教生活、美学生活和实际生活融为一体的时代。在那里，精神与物质、文艺与政教、个人与社会得到了统一。因而诗中的拜占庭是永恒的象征，是摆脱了人间一切生死哀乐的乐园。年轻人无法达到这个境界，因为他们过于沉湎于感官的享受。仅仅年老也达不到这种境界，因为老年人精神上、肉体上都衰颓了，而只有当灵魂脱去了肉体的束缚寄托在富有生命力的艺术品上时才能达到拜占庭。在最后一节里，诗人写道：
　　一旦我超脱了自然，我再也不要
　　从任何自然物体取得体形
　　而只要古希腊时代金匠所铸造
　　镀金或锻金那样的形体，
　　使那个昏昏欲睡的皇帝清醒；
　　或把我放在那金枝上唱吟
　　歌唱那过去和未来或者当今，
　　唱给拜占庭的老爷太太听。
　　诗人用金枝这个意象表明，他的灵魂愿寄托于金银制成的不朽的拜占庭艺术品之上以获得永生，它所歌唱的过去、现在、未来三者加起来就是时间的永恒。他将在艺术中摆脱时间的制约，走向永生。
　　现代主义文学大师爱略特www.laixuea.com
　　托马斯·斯特恩斯·艾略特（1888——），生于美国密苏里州圣路易斯一个清教徒的家庭，曾祖于1670年从英国移居波士顿，祖父毕业于哈佛神学院，是华盛顿大学的创办者，父亲是成功的砖瓦商人，母亲是新英格兰名家闺秀，具有诗人气质。艾略特的童年是在浓郁的宗教和文化气氛中度过的。早在中学时代他就开始写富有浪漫气息的抒情诗歌，这些早期诗作直到60年代才得以发表。1906年，艾略特入哈佛大学学哲学，并选修法、德、拉丁、希腊等多种语言课程，对文学、历史、宗教甚至东方哲学等领域也表现出浓厚兴趣，同时，继续进行诗歌创作。1909年和1910年他先后获得文学学士和硕士学位。随即赴巴黎大学攻哲学和文学，在此期间，他听了哲学家柏格森的讲座，进一步研读了拉福格、波德莱尔、马拉美等象征主义诗人的作品。1911年到1914年回哈佛学习印度哲学和梵文。1914年到1915年再赴德国和英国学习，在牛津大学完成了关于英国新黑格尔派哲学家布拉德雷的博士论文。由于第一次世界大战烽烟骤起，未能返回哈佛进行论文答辩，从此即定居伦敦。他先在伦敦海格特学校教法文和拉丁文，后在劳埃德银行当职员。曾任先锋派杂志《自我主义者》助理编辑、1922年转任文学评论季刊《标准》主编，直到1939年。从20年代到去世，他一直是著名的费伯出版公司董事。1927年，艾略特加入英国国籍，宣称自己在政治上是保皇党，在宗教上是英国天主教教徒，在文学上是古典主义者，从而引起了了西方世界的轰动。
　　艾略特是西方现代派文学大师，20世纪著名诗人、戏剧家、批评家。他的诗作、剧作和文学批评都对20世纪文学产生了重大影响。他的诗歌融种种现代观念和技法于一炉，深刻地改变了英美诗歌的传统，成为西方现代派诗歌最精粹的部分；他的戏剧在继承古希腊戏剧传统的基础上，同样注重观念和形式的创新，对西方诗剧的发展做出了新的贡献；他的批评和理论是新批评文论重要的组成部分，对现代文论的产生和发展具有深远意义。
　　艾略特生活于英美现代派诗歌发轫的年代，当时，法国象征主义诗歌和庞德领导的意象主义诗歌等先锋派文学运动营造的革故鼎新的氛围对年轻一代诗人颇有吸引力，况且他本人又是反抗旧文学运动的倡导者，所以，他的诗作就不能不带有明显的实验性和创造性。从总体来看，他的创作大致可以分作三个时期：

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