20世纪前半期文学·美国文学

概要：第二、“硬汉”形象。海明威在他的作品里塑造了一系列极富魅力的硬汉形象。这些硬汉通常是斗牛士、拳击家、猎人、渔夫、士兵等，他们共同的性格特征是：坚强刚毅、勇敢正直、精力充沛，面对痛苦和死亡无所畏惧，在同充满敌意的世界进行殊死搏斗中从不丧失人的尊严和勇气，为了荣誉而奋斗不惜以生命为代价，表现出临危不惧的英雄气概和优雅风度。譬如短篇小说《打不败的人》中那位“打不败”的斗牛士，《丧钟为谁而鸣》中的那位为人民事业而献身的英雄乔丹，以及《老人与海》中那位敢于同命运抗争的渔夫，都是典型的硬汉形象，他们身上都有着海明威自己的影子，寄寓着作者的同情和理想。www.laixuea.com 第三、“冰山”风格。海明威曾在《午后之死》一书中写道：“如果一位散文作家对于他想写的东西心里有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作者已经写出来似的。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”海明威“总是试图以冰山的原则来从事写作”，他重视思想对于形象的意义，从不

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　　第二、“硬汉”形象。海明威在他的作品里塑造了一系列极富魅力的硬汉形象。这些硬汉通常是斗牛士、拳击家、猎人、渔夫、士兵等，他们共同的性格特征是：坚强刚毅、勇敢正直、精力充沛，面对痛苦和死亡无所畏惧，在同充满敌意的世界进行殊死搏斗中从不丧失人的尊严和勇气，为了荣誉而奋斗不惜以生命为代价，表现出临危不惧的英雄气概和优雅风度。譬如短篇小说《打不败的人》中那位“打不败”的斗牛士，《丧钟为谁而鸣》中的那位为人民事业而献身的英雄乔丹，以及《老人与海》中那位敢于同命运抗争的渔夫，都是典型的硬汉形象，他们身上都有着海明威自己的影子，寄寓着作者的同情和理想。www.laixuea.com
　　第三、“冰山”风格。海明威曾在《午后之死》一书中写道：“如果一位散文作家对于他想写的东西心里有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好象作者已经写出来似的。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”海明威“总是试图以冰山的原则来从事写作”，他重视思想对于形象的意义，从不过分描写，尽量留下阅读空间给读者；他总是尽力删去没有必要向读者传达的一切事情。他是一个手拿板斧的文学巨匠，“砍伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝干的清爽面目”，“通过疏疏落落，经受过锤炼的文字，眼前豁然开朗，能有所见”。海明威的这种清新、简约、含蓄而又回味无穷的文体风格曾“引起了一场文学革命”。在具体的写作过程中，海明威喜欢用简单的句子结构、常用词或日常用语，他厌恶“大字眼”，摒弃空泛的夸饰性文字，习惯于选用具体的感性的表达方式，注意语言的韵味和潜台词。
　　美国戏剧史上的丰碑尤金·奥尼尔
　　尤金·奥尼尔(l888～1953)，出生于纽约一个演员家庭。自幼随父亲的剧团走南闯北，漂泊无定。七岁上寄宿学校，中学毕业后，1906年考入普林斯顿大学，后因恶作剧被校方勒令退学。他曾到洪都拉斯淘过金，在非洲和南美当过水手，作过演员、导演、新闻记者、小职员，当过流浪汉。他喜欢音乐，爱读麦尔维尔、杰克·伦敦、康拉德的作品。1912年担任《电讯报》记者。1914年到1915年，他在哈佛大学贝克教授主持的47戏剧工作室学习。1916年，加入普罗文斯顿剧团，担任编剧。这时创作的较重要的作品有《东航卡迪夫》(1914)、《加勒比斯之夜》(1917)、《归途迢迢》(1917)等。1920年写的两部多幕剧《天边外》和《琼斯皇帝》确立了他在戏剧界的重要地位。1922年他改写完成了《安娜·可里斯蒂》，并完成了他的代表作《毛猿》。随后他完成了《上帝的女儿都有翅膀》（1923）、《榆树下的欲望》（1924）、《大神布郎》（1925）和《悲悼》（1931）等。1935年，奥尼尔进入他创作的成熟期。1936年他获得诺贝尔文学奖。这期间他的主要作品有《送冰人来了》（1939）、《进入黑夜的漫长旅程》（1941）和《月照不幸人》（1943）。1953年在波士顿病逝。
　　《天边外》是作家第一部获得普利策奖的作品，也是他的成名作，标志着作家艺术上的成熟。从手法上看，这是一部现实主义作品，但全剧动作很少，简洁而富有诗意的语言揭示了人物的内心世界和生活中的悲剧性。主人公罗伯特对天边外的向往，只不过是一种对未知世界的永久性冲动，戏剧将开阔的野外和窒闷的室内两种场景相互转换，表现人的“渴求与失望”的交替，暗示人的梦想与现实世界的不可弥合。
　　《琼斯皇》是奥尼尔打破时空观念、外化内心世界的一部表现主义杰作。全剧一共八场，
　　除了第一场和最后一场是现实主义场景外，中间六场戏完全是主人公的心理活动和潜意识涌现。琼斯原本是黑非洲的儿子，他的祖先被奴隶贩子卖到美洲大陆，他凭着个性的力量和从白人那里学来的狡诈与残忍，在美国犯罪后又越狱逃跑到西印度群岛，在某一海岛上靠欺骗手段建立起自己的小宫殿，说自己是神，要当地的土人对他顶礼膜拜。戏一开始便是他的骗局被识破，他仓皇出逃，跑进森林，在黑暗中迷了路。这是他始料不及的，加上那由远而近、由弱渐强的追捕他的黑人鼓声，使他心智迷乱，陷入恐惧与绝望之中。作家借助布景、灯光与道具的变化，运用音响、合唱、面具等手段，将人物的回忆、幻象、潜意识等内心活动全部外化为具体形象，呈现于舞台，用以突出琼斯紧张、恐惧而扭曲的心理状态。贯穿全剧的咚咚鼓声给观众留下了深刻印象。在这部戏里，奥尼尔以心理时空为主线，用联想、回忆、幻觉等心理历程，展现出琼斯的求生欲与纠缠他的神秘力量的冲突，他在悲怆而恐惧的旋涡里上下浮沉，直至被淹没。作家以丰富多彩的表现主义艺术手段，逼真而生动地再现了琼斯的一生，以及他祖先的悲惨命运，将微妙的内心活动外化为具象化情节，使《琼斯皇》以崭新的面目脱颖而出，赢得了国际声誉。www.laixuea.com

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