20世纪前半期文学·美国文学

概要：《美国的悲剧》是一部典型的现实主义小说。作者曾经说过，“我只是想按照生活的本来面目描写生活。”小说的主人公是有原型的。1906年纽约州发生了一件刑事案件：一个名叫契斯特·杰勒特的年轻人，为了向上爬，把已经怀孕的情妇格蕾斯·白朗骗到埃尔克湖溺死。德莱塞旁听了对此案的审判，以后他又对这一案件进行了实地地深入调查研究。小说的第二、三部分大体上是以这一案件作为故事的主要框架，甚至法院审判时宣读的那封女工的凄楚动人的信，也是引用的格蕾斯·白朗所写的原件。小说力图使每个细节都具有生活的真实性，也正因为如此，小说也就具有了更加普遍的意义。当然，德莱塞毕竟是20世纪的作家，他是美国作家中较早运用弗洛伊德学说来塑造人物的作家之一。他在艺术上适当地运用了潜意识、幻觉、梦境、性的压抑和升华的学说，以说明造成克莱德悲剧的复杂根源。这种将社会主义、民主主义、人道主义思想与弗洛伊德思想结合起来做法，使他与19世纪的经典的现实主义作家又有了某些明显的区别，但由于他对弗洛伊德的学说又持有保留态度，因此他又不同于真正的现代主义作家。意象派与

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　　《美国的悲剧》是一部典型的现实主义小说。作者曾经说过，“我只是想按照生活的本来面目描写生活。”小说的主人公是有原型的。1906年纽约州发生了一件刑事案件：一个名叫契斯特·杰勒特的年轻人，为了向上爬，把已经怀孕的情妇格蕾斯·白朗骗到埃尔克湖溺死。德莱塞旁听了对此案的审判，以后他又对这一案件进行了实地地深入调查研究。小说的第二、三部分大体上是以这一案件作为故事的主要框架，甚至法院审判时宣读的那封女工的凄楚动人的信，也是引用的格蕾斯·白朗所写的原件。小说力图使每个细节都具有生活的真实性，也正因为如此，小说也就具有了更加普遍的意义。
　　当然，德莱塞毕竟是20世纪的作家，他是美国作家中较早运用弗洛伊德学说来塑造人物的作家之一。他在艺术上适当地运用了潜意识、幻觉、梦境、性的压抑和升华的学说，以说明造成克莱德悲剧的复杂根源。这种将社会主义、民主主义、人道主义思想与弗洛伊德思想结合起来做法，使他与19世纪的经典的现实主义作家又有了某些明显的区别，但由于他对弗洛伊德的学说又持有保留态度，因此他又不同于真正的现代主义作家。
　　意象派与庞德
　　人们一般认为，意象派诗歌是美国现代派诗歌的起点，它成了20世纪美国诗歌的另一传统。1912年，庞德首次采用了“意象派”这个词。1913年3月号的《诗刊》发表了意象派诗人的一篇正式的宣言，宣言中对意象一词作了界定：“意象，（即）一种在一刹那表现出来的理性和感情的集合体。””意象在任何情况下都不只是一个思想，它是一团、或一堆相交融的思想，具有活力。”1914年，一群志同道合的诗人出版了一部《意象派诗集》，以后一年出一集，共出三集（1915、1916、1917），然后这一诗歌流派在无形中解体。www.laixuea.com
　　但是，意象派诗歌并非起源于美国。1908年伦敦索荷区有几个英国诗人集结在一起，创作了一种别具风格的诗歌，当时正值庞德来英国，他们旨趣相投，共同活跃在英美诗坛上，便逐渐形成了意象派诗歌流派。意象派诗歌的代表人物主要有艾米·洛威尔、希尔达·杜利特尔、休尔姆、奥尔丁顿、弗林特等。
　　意象派最初并非是一个有组织、有计划的诗歌流派，而是一批有志于诗歌创作的诗人，他们不满于当时诗歌创作的现状，激烈批判19世纪后期浪漫主义诗歌陈旧的夸张的想象、矫揉造作的情感，力图从古希腊抒情诗、法国象征主义自由诗、日本俳句和中国古典诗中吸取营养和灵感，一心要医治诗歌语言的毛病。正是这种共同的兴趣和目的使他们走到了一起，共同探索诗歌创作的新途径，于是，创造了20世纪诗歌史上一个新的诗歌流派，即意象主义。意象派诗歌大体上属于象征派诗歌，并且深受东方诗歌的影响，但他们的创作又有如下特点：
　　着重表现诗人的直观印象，不宣泄感情、宣讲道理或叙述故事；
　　采用暗示的手法，诗人观察细腻、新鲜；
　　刻意求新、短小浓缩，一首诗往往只有五、六行；
　　强调诗的内在的音乐性，提倡自由诗体。
　　随着意象派运动的展开，庞德和弗林特认为有必要提出他们的鲜明的文学主张。于是，弗林特发表了《意象主义》一文，正式宣布了意象派的三条主要原则，庞德发表了《意象派诗人的几个“不”》。总之，他们强调意象派诗必须高度浓缩，不加修饰，以直接呈现事物为中心。在他们看来，一首经典的意象派诗应当像这样：
　　奥利特（希腊神话中的山林守护神）
　　H.D.（希尔达·杜利特尔）
　　翻腾吧，大海——
　　翻腾起你尖尖的松针，
　　把你巨大的松针
　　倾泻在我们的岩石上，
　　把你的绿扔在我们身上，
　　用你池水似的松覆盖我们。
　　庞德认为这首诗是意象派的登峰造极之作。他说：“这首诗中没有明喻，没有象征——呈现而不是描绘；没有说教的腔调；没有对人类经历的沉思（也许缺少人的思虑是一种危险）；没有对精神之物的追求；没有固定的诗律和节奏——但是有一种意象本身是有机的节奏；没有叙述——它也不需要；没有抽象的含混——它会毁了这意象。然而，这里有一种在具体中捕捉住抽象的强烈感觉；没有形式，只有诗本身。诗人没有强迫自己给它一个固定的形式，除了意象孤立地、狂喜地执著的那个形式之外。它不仅仅是描绘事物，而且唤起形象。”总之，在这首诗里，意象不仅仅是负载感觉的工具，而且直接呈现了感觉本身。意象本身就是语言。大海即松针；松针即大海：标题的山林女神与这两者融合了。

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