20世纪前半期文学·德语文学

概要：布莱希特最初创作的两部戏《巴尔》和《夜半鼓声》（1922）其实是反表现主义的。这主要因为表现主义喜欢塑造所谓理想的“新人”，相信“人之初，性本善”，而布莱希特的这两个剧本指出，在这样一个恶的社会里，善人是无法诞生的，也没有什么“人之初，性本善”，因为善恶都是后天的，是社会和环境决定的。二十年代中期，布莱希特开始接触马克思主义，同时，他的“叙述体戏剧”理论也基本成形。《兵就是兵》（1926）就是第一部这样的“叙述剧”。剧本以英属殖民地印度为背景，描写一位对一切都顺从、不反抗、无异议，不会说“不”字的爱尔兰籍印度搬运工偶然作了一名机枪shou，最后在战争这架巨大的机器的作用下，变成了一个杀人不眨眼的凶手。剧本表现了资本主义的异化主题。《三角钱歌剧》（1928）是布莱希特最初尝试的史诗剧作品，剧本获得了巨大的成功，并为布莱希特赢得了世界声誉。剧本以强盗帮头子“刀子麦基”为中心，描写了他和“乞丐国王”皮恰姆的矛盾，与警察局长的勾结，描写了资本主义大城市地下黑社会的种种冒险和尔虞我诈，展现了资本主义社会里金钱控制一切

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　　布莱希特最初创作的两部戏《巴尔》和《夜半鼓声》（1922）其实是反表现主义的。这主要因为表现主义喜欢塑造所谓理想的“新人”，相信“人之初，性本善”，而布莱希特的这两个剧本指出，在这样一个恶的社会里，善人是无法诞生的，也没有什么“人之初，性本善”，因为善恶都是后天的，是社会和环境决定的。二十年代中期，布莱希特开始接触马克思主义，同时，他的“叙述体戏剧”理论也基本成形。《兵就是兵》（1926）就是第一部这样的“叙述剧”。剧本以英属殖民地印度为背景，描写一位对一切都顺从、不反抗、无异议，不会说“不”字的爱尔兰籍印度搬运工偶然作了一名机枪shou，最后在战争这架巨大的机器的作用下，变成了一个杀人不眨眼的凶手。剧本表现了资本主义的异化主题。《三角钱歌剧》（1928）是布莱希特最初尝试的史诗剧作品，剧本获得了巨大的成功，并为布莱希特赢得了世界声誉。剧本以强盗帮头子“刀子麦基”为中心，描写了他和“乞丐国王”皮恰姆的矛盾，与警察局长的勾结，描写了资本主义大城市地下黑社会的种种冒险和尔虞我诈，展现了资本主义社会里金钱控制一切，主宰着友谊、爱情，乃至法律，这一令人触目惊心的社会现实。www.laixuea.com
　　1939年布莱希特创作了他的代表作之一《大胆妈妈和她的孩子们》。这部作品虽然不是直接取材于社会现实，但却是一部为反法西斯斗争服务的作品。《大胆妈妈》时代背景是德国三十年战争。剧中的女主人公名叫安娜·菲尔琳，号称“大胆妈妈”。她带着两个儿子，一个哑女，拉着货车随军叫卖，把战争当作谋生的手段和发财的来源，但最后却落得人财两空。她的儿子和女儿都在战争中死亡，但她却至死不悟。在剧本结尾大胆妈妈孤身一人时，她仍念念不忘“我又得去做买卖了”。在大胆妈妈这个形象身上充满了矛盾：一方面她用做买卖的行动延续和支持了战争，另一方面战争又毁灭了她的儿女；她本想通过战争来保存自己，但战争反倒更快地毁灭了她的家庭；她既是战争的支持者，又是战争的牺牲品，但她自己对这一切始终没有觉悟。这使得这出戏非常具有教育意义。它号召德国人民赶快觉醒，不要受希特勒的欺骗：战争只会给自己和德国带来灾难。
　　《四川好人》（1939—1941）是一部寓意剧，该剧以中国为背景，描写了一个名叫沈黛的*女欲为善而不能的故事，进而作者提出了这样一些问题：在私有制社会里究竟还有没有好人？好人在这样的制度下还能否生存？人类能否创造一个既没有欺骗，又没有掠夺的社会？作者在戏的结尾并没有回答这些问题，而是将它们留给读者去继续思考。这使得这个剧本具有非常强烈的现实意义。
　　《伽利略传》（1938—1946）以十七世纪意大利物理学家伽利略因证明哥白尼“太阳中心说”而遭宗教裁判所迫害的史实为题材，反映了在科学时代到来时，真理和谬误，科学和愚昧的斗争，提出了科学家对社会应负的责任问题。这部戏是一部典型的叙述体戏剧，它的每一场都反映伽利略性格的一个侧面，因此，剧中伽利略的形象是立体的，而不是平面的。剧本又通过主人公的多侧面形象，从各个不同角度反映了当时意大利社会的各种矛盾。人物性格在社会矛盾中被凸现出来，社会矛盾又通过人物的斗争被进一步激化。这其实就是现实主义所强调的描写典型环境和典型性格的方法。
　　《高加索灰阑记》（1945）是根据中国元代李行道的杂剧《包待制智勘灰阑记》而创作的。全剧由一个“楔子”和两个相对独立的故事组成。剧情围绕两个女人争夺一个孩子而展开。在战乱中偶然成了法官的阿兹达克在审案中发现，真正的问题不是哪个母亲有权要孩子，而是孩子应该选择一个真正爱他的母亲。作者借这个故事表明，在社会主义制度下，非对抗性矛盾可以采用对大家都有用利的办法来加以解决。这出戏既有现实意义，又有理想色彩，并且，在艺术上也最能体现出布莱希特的间离效果。歌手的叙述和评论，他在舞台上对人物内心活动的分析，戴上假面具的演出及整个作品的“戏中戏”结构，这一切都恰到好处地实现了他的“陌生化”效果。

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