20世纪前半期文学·德语文学

概要：与早几年的《到大马士革去》、《一出梦的戏剧》相比，斯特林堡晚年创作的所谓“室内剧”（ChamberPlay）中的现实主义成分略有加强。这种加强来自作者明确地表示的要做“些许的构思和考虑”，即对主题和情绪而不是情节的发展所做的些许控制。这一点特别明显地表现在《鬼魂奏鸣曲》中，观众从这出戏中可以看到作者对那个扭曲的、荒诞的现实的深刻揭露。《风暴》（1907）中通过风暴由狂暴向宁静的转化，把四季更替的景象与人生历程中的灵魂状态象征性地联系起来；《烧毁的房屋》（1907）中通过废墟的景象逐渐象征地揭示历史和人类的命运；《大道》以自白的方式揭示个人的灵魂和对世界的感悟，这些努力都多少增强了观众对现实的认识，使现实在浓重的神秘和象征覆盖下露出了些许亮色。www.laixuea.com 斯特林堡这些“室内剧”无疑借用了“室内乐”（ChamberMusic）的结构特征。奏鸣曲是室内乐常见的形式，斯特林堡把他晚年的这几出戏称作“最后的奏鸣曲”，引入音乐中的“尾声”、“华彩乐段”等术语以及“徐缓”等提示语，与舞台上的布景、灯

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　　与早几年的《到大马士革去》、《一出梦的戏剧》相比，斯特林堡晚年创作的所谓“室内剧”（ChamberPlay）中的现实主义成分略有加强。这种加强来自作者明确地表示的要做“些许的构思和考虑”，即对主题和情绪而不是情节的发展所做的些许控制。这一点特别明显地表现在《鬼魂奏鸣曲》中，观众从这出戏中可以看到作者对那个扭曲的、荒诞的现实的深刻揭露。《风暴》（1907）中通过风暴由狂暴向宁静的转化，把四季更替的景象与人生历程中的灵魂状态象征性地联系起来；《烧毁的房屋》（1907）中通过废墟的景象逐渐象征地揭示历史和人类的命运；《大道》以自白的方式揭示个人的灵魂和对世界的感悟，这些努力都多少增强了观众对现实的认识，使现实在浓重的神秘和象征覆盖下露出了些许亮色。www.laixuea.com
　　斯特林堡这些“室内剧”无疑借用了“室内乐”（ChamberMusic）的结构特征。奏鸣曲是室内乐常见的形式，斯特林堡把他晚年的这几出戏称作“最后的奏鸣曲”，引入音乐中的“尾声”、“华彩乐段”等术语以及“徐缓”等提示语，与舞台上的布景、灯光、动作和台词形成对位。同时他还强调轻柔梦幻般的、优雅微妙的戏剧成分和舞台效果。在那个以虚无为核心的“隐喻的世界”上，他的剧中“人物”在相互怀疑的动力驱使下，用半音、弱音交谈，在停顿、间断和沉默中寻求意义。这些观念和技巧都被随即而来的表现主义、超现实主义等现代主义剧作接受了。
　　凯泽
　　格奥尔格·凯泽（1875-1945）是德国表现主义戏剧的代表性作家。他出生于德国马格德堡的一个商人家庭。初中毕业后就开始学习经商。先后在意大利、西班牙和南美等地经商三年，因病于1901年回国，从此开始文学创作。他早期受格奥尔格、霍夫曼斯塔尔、霍普特曼和尼采的影响，作品带有明显的自然主义和印象主义色彩。后来又受斯特林堡、魏德金德和施特恩海姆的影响，创作表现主义的戏剧。凯泽是一个多产的剧作家。他一生共创作戏剧大约70种左右。其中著名的有：《加莱市民》（1914）、《从清晨到午夜》、《珊瑚》（1917）、《煤气》（两部，1918，1920）、《并存》（1923）、《士兵田中》（1940）和《八音盒》（1943）和《希腊戏剧三种》（1948）等。从1917年到1933年，他的剧作在德国舞台上上演得最多，影响最大。1933年，他的戏剧创作被法西斯政权扼杀，剧作被禁演。1938年流亡瑞士，1945年逝世于瑞士的阿斯科纳。
　　凯泽是那种典型的“思想型”的剧作家，他试图通过新的戏剧形式和语言的实验表达他对社会、人生的哲学思考。他对社会的黑暗和罪恶深感不满，对人在物质和金钱控制下迷失本性的事实极为震惊，因此积极探索恢复人性，创造“新人”的道路。创造“新人”成了他和后来不少表现主义剧作家一个共同的主题。《加莱市民》从罗丹的同名雕塑获得灵感，从法国中世纪编年史家让·弗瓦萨尔的记载中借取题材，写英法百年战争中加莱被围困期间，七名义士为解救加莱全城市民而甘愿牺牲的故事。1346年，英王爱德华三世包围法国城市加莱，加莱市民面临被屠城的危难，英王突发善心，提出，如果城中六人愿意就死，其余市民将获赦免。市民们争相为城市献身，最后决定从七名志愿者中选出六人。公议决定在他们赴死时刻最后到来者将获得自由。当他们中的六位已到来时，一向被公认为全城最有影响、最有人格魅力的圣-彼埃尔尚不见踪影，但就在这时，圣-彼埃尔双目失明的老父带着这位圣者的尸体来到了。圣-彼埃尔为了全城市民，为了解除其余六人为决定把谁排除在牺牲者的行列外将难于做出决定的困境提前自杀了。在凯泽看来，这七名加莱义民特别是圣-彼埃尔正是他心目中理想的“新人”。《从清晨到午夜》中的银行出纳员为逃脱压抑的生活环境，摆脱金钱的束缚，最终被金钱俘虏，从银行贪污一笔巨款潜逃。然而他却在潜逃过程中逐渐悔悟了。当他最终自杀时，他也就获得了“新生”。在被称为“煤气”三部曲的《珊瑚》、《煤气》一和二中，亿万富翁的重孙也是凯泽心目中的“新人”。可以说，他的“新人”意识贯穿在他的整个创作之中。

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