20世纪前半期文学·德语文学

概要：在艺术形式上，这部小说采用传记的形式写成，充满诗的意境。小说还大胆采用音乐创作的原则——使小说如同一部交响曲。作者熟练地运用了象征手法，譬如小说中的“魔鬼”便代表着二十世纪的非理性主义。主人公与魔鬼签约便意味着他将灵魂出卖给了非理性主义思潮。另外，作者还运用了不同色彩的语言风格，即模仿路德的德语、古语言学家的古典散文风格和一般日常语言等，其目的在于传达出不同人物的心理状态和环境气氛，这使得小说颇有现代主义的韵味。总之，托马斯·曼是跨越十九世纪与二十世纪的作家，他的创作生涯达60年之久。他一生致力于维护和宣扬人道主义与德国民族精神。他是歌德之后德国优秀文化的代表。在创作方法上，他继承了古典作家的优秀传统，广泛地向法、俄现实主义大师学习，同时又善于接纳新的现代主义手法，敢于创新，勇于实践，从而将德国的现实主义文学发展到了一个新的高度。现代戏剧艺术的探险者布莱希特贝托尔特·布莱希特（1898——1956），生于南德奥格斯堡一个造纸厂主家庭。1917年中学毕业后进入慕尼黑大学，断断续续地学习过自然科学、医学和文学。

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　　在艺术形式上，这部小说采用传记的形式写成，充满诗的意境。小说还大胆采用音乐创作的原则——使小说如同一部交响曲。作者熟练地运用了象征手法，譬如小说中的“魔鬼”便代表着二十世纪的非理性主义。主人公与魔鬼签约便意味着他将灵魂出卖给了非理性主义思潮。另外，作者还运用了不同色彩的语言风格，即模仿路德的德语、古语言学家的古典散文风格和一般日常语言等，其目的在于传达出不同人物的心理状态和环境气氛，这使得小说颇有现代主义的韵味。
　　总之，托马斯·曼是跨越十九世纪与二十世纪的作家，他的创作生涯达60年之久。他一生致力于维护和宣扬人道主义与德国民族精神。他是歌德之后德国优秀文化的代表。在创作方法上，他继承了古典作家的优秀传统，广泛地向法、俄现实主义大师学习，同时又善于接纳新的现代主义手法，敢于创新，勇于实践，从而将德国的现实主义文学发展到了一个新的高度。
　　现代戏剧艺术的探险者布莱希特
　　贝托尔特·布莱希特（1898——1956），生于南德奥格斯堡一个造纸厂主家庭。1917年中学毕业后进入慕尼黑大学，断断续续地学习过自然科学、医学和文学。第一次世界大战爆发后，他应征入伍，在前线当看护兵。十一月革命时，他当选为奥格斯堡工兵苏维埃代表。从1926年起，他开始系统地研究辩证唯物主义，并在马克思主义的工人学校学习。1933年希特勒夺取政权后，他被迫流亡国外，先后到过丹麦、瑞典、芬兰、苏联，1941年流亡到美国。1948年他返回民主德国，定居于东柏林，但加入了奥地利国籍。1956年去世，年仅58岁。www.laixuea.com
　　布莱希特是二十世纪德国文坛上独树一帜的戏剧理论家、剧作家和诗人。他的戏剧理论通常都被认为是表现主义的，但其实也是现实主义的。像现实主义作家一样，布莱希特十分强调文学作品的政治倾向性和教育性，他认为，戏剧必须起教育作用，戏剧不应该只是解释世界，表现世界的面目，更应该实现改造世界的目的。所谓改造世界，就是不迁就读者或观众的任何偏见和低级趣味，走在读者的前面，引导他们前进，进而改变读者和现实世界。布莱希特说，“社会主义现实主义艺术家，不仅用现实主义的态度对待自己的创作题材，而且用现实主义的态度对待自己的观众。”
　　戏剧怎样才能起到教育观众和改变世界的作用呢？布莱希特认为，传统方法已经不能凑效，科学时代的观众不能仍然只作情感的俘虏，被动的接受者，而应该成为主动的观察者和思考者，对现实做出自己的判断。正是为了实现这一目的，布莱希特提出了他的著名的陌生化理论。“戏剧必须使观众惊异，而这就要求借助于技巧，把熟悉的事物变为陌生，”以便“除却要表现的人物和事件中被认为理所当然、众所周知、明白无误的因素，使之产生惊讶和新奇的效果。”但陌生化并不是目的，而是为了提高观众的认识，“使观众对所表演的事件采取探讨、批判的态度，”即“使人们对对象产生陌生感的同时又认识它。”简单地说，就是观众在观看表演时经历了这样的过程：认识（熟悉）——不认识（陌生）——再认识（更高层次上的认识）。
　　这种陌生化可以具体地体现在两个层面上：1、文本层面，即对作品的布局和人物塑造不必采用环环相扣、天衣无缝地自然发展方式，而是借助寓意形式，人物评论、文献资料等叙述手段，造成故事情节的中断，给观众留下介入和判断的机会；2、舞台层面，即由演员和其他姊妹艺术的共同作用，创造陌生化效果。这样一来，布莱希特就极大地改变了传统的戏剧观念、戏剧手法和表演方式，但是，追根究底，他的出发点仍然是现实主义的，为现实服务的。布莱希特认识到，单靠“感情上的共鸣”既不能说明世界，更不能改造世界。只有使人民觉醒和觉悟，自觉地成为无产阶级队伍中的成员，参加到对敌斗争的行列中去，才能真正改变现实。因此，我们有理由说，他的戏剧理论及实践其实就是现实主义在戏剧领域的深化和发展。

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