20世纪后半期文学·法国文学

概要：小说的这一恐怖活动题材显然触及到了法国政治舞台上不同势力之间的激烈斗争，同时小说也表现了当代西方普遍存在的恐怖感和焦虑感。第二次世界大战的创伤还未及痊愈，新的大战又在酝酿，原子弹，集中营在当代人们心中仍然记忆犹新。而当代层出不穷的各种恐怖事件更使普通的西方人感到不寒而栗。当然，以上所述还只是小说最表层的意义。深入一步，小说便表现了人生荒诞、理性无能的尴尬处境。恐怖集团为了杀死杜邦，精心策划，周密地考虑了一切有关细节，但是由于没有关上一盏灯这一细小的疏忽，杜邦得以死里逃生。而杜邦索性装死，以逃避危险，不料却被前来保护他的密探误杀。恐怖集团的精心安排偏偏落空，一心要侦破案件的密探反而成为凶手；几乎必死的杜邦居然侥幸逃脱，而免于一死后却又偏偏自寻死亡。这真是因果颠倒，人生荒诞，不可思议，无可预测。同时小说对病态的咖啡馆老板、走投无路的职业杀手格利纳蒂、无可奈何的医生茹亚尔、胡言乱语的警察局长的描写，进—步深化和突出了这一主题。这便是第二次世界大战后西方普通人的普遍心理状态。他们在强大的政治经济集团的统治下，在机械

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　　小说的这一恐怖活动题材显然触及到了法国政治舞台上不同势力之间的激烈斗争，同时小说也表现了当代西方普遍存在的恐怖感和焦虑感。第二次世界大战的创伤还未及痊愈，新的大战又在酝酿，原子弹，集中营在当代人们心中仍然记忆犹新。而当代层出不穷的各种恐怖事件更使普通的西方人感到不寒而栗。当然，以上所述还只是小说最表层的意义。
　　深入一步，小说便表现了人生荒诞、理性无能的尴尬处境。恐怖集团为了杀死杜邦，精心策划，周密地考虑了一切有关细节，但是由于没有关上一盏灯这一细小的疏忽，杜邦得以死里逃生。而杜邦索性装死，以逃避危险，不料却被前来保护他的密探误杀。恐怖集团的精心安排偏偏落空，一心要侦破案件的密探反而成为凶手；几乎必死的杜邦居然侥幸逃脱，而免于一死后却又偏偏自寻死亡。这真是因果颠倒，人生荒诞，不可思议，无可预测。同时小说对病态的咖啡馆老板、走投无路的职业杀手格利纳蒂、无可奈何的医生茹亚尔、胡言乱语的警察局长的描写，进—步深化和突出了这一主题。这便是第二次世界大战后西方普通人的普遍心理状态。他们在强大的政治经济集团的统治下，在机械化、电气化、专门化的物质世界的包围下，感到软弱无能、无法自主、孤独苦闷。虽然他们奋力拼搏，拼死挣扎，最终只是仍无出路，自取灭亡。这正是小说开卷所引的索福克勒斯的名言：“时间，自己决定一切，不由你作主，它就已提供了问题的解决方案。”小说笼罩着一股宿命论的悲观气氛。www.laixuea.com
　　再深入一步，小说还隐含着心理分析的主题。这体现在杜邦和瓦拉斯隐秘的关系上。瓦拉斯的身世令人生疑，他小时候曾同母亲一起到过这个小城市，探望过一个女亲戚。杜邦的私生活中也有过一件秘闻：杜邦曾和一位出身寒微的女人同居，和她生下一个儿子。后来这个私生子长大成人了。小说临结束时瓦拉斯终于记起：“他们母子在这个城市里探望的不是一位女亲戚，而是个男的。这位亲戚他以前并不认识，那一天他也没有见到这个人。原来这个人是他的父亲。他怎么连父亲也忘记了呢?”至此，我们猜出：原来瓦拉斯就是杜邦的私生子。这样，瓦拉斯误杀杜邦就重演了几千年前俄底浦斯弑父的悲剧。只是这个悲剧已被置于20世纪的现代舞台，并由作者拉上了一层侦探小说的帷幕，使得读者不能轻易地探出小说的深层底蕴了。
　　以上是小说所包含的三个层面的意义，但这并非是作者点明的，因为格里耶完全只“限于描写”，决不评论什么，判断什么，暗示什么。这就要求面对“新小说”派的读者不能继续再作作家创作的被动接受者，而必须成为主动的参加者和合作者。不然，虽然在新小说所建构起来的艺术大殿来回穿梭，最终仍会一无所获。这可以说是格里耶创作的一个特点，当然，《橡皮》所表现出的新小说的特点并不局限于此，还表现在以下几个方面：
　　一、突破情节的逻辑性、完整性。根据传统侦探小说的写法，侦察人员在侦察过程中所接触到的人物、事件，往往都和破案有关，因为作者已将与案件无涉的情节统统丢弃了。而新小说家们却认为这种对生活的重新安排违背了生活的真实。因为，在现实生活中侦察人员所接触到的人和事多数与案情无关，并且，有的不仅给人以假象，还往往与之相矛盾。作者的任务就是将全部事实摆出来，让读者根据这些材料自己去获得结论。这种出发点必然导致小说情节的逻辑性和完整性遭到破坏。因此，在《橡皮》里，嫌疑犯不下10人，还包括破案者自己，就是不包括真正的事实。而当瓦拉斯开始把握案件的真情时，他已荒诞地误杀了杜邦。
　　二、时空顺序颠倒混乱。《橡皮》突破了传统的时空关系的叙事格局，将现在、过去、未来、现实、幻觉、推测颠倒混杂，交替展现，并且不提供任何线索和提示，一切全由读者自己去观察领悟。
　　三、注重物象与细节的描写，常用重复与或缺的现代手法。格里耶是“物主义”的首创者。“物主义”强调客观地记录生活现象，而不揭示现象的任何本质和思想意义。作者写物时往往翻来覆去，不厌其烦。比如作者写一块切开的番茄，就花了三段笔墨：

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