20世纪后半期文学·法国文学

概要：当然，新小说并不是一个严谨的文学团体，其成员对许多问题的看法其实并不一致。1983年6月萨洛特在对法国《读书》杂志记者的谈话中明确指出：除了反对现实主义小说的传统，企图变革小说艺术之外，“我们这些人毫无共同之处，因为我的创作涉及内心世界，而他们则是侧重外部描写。我们的作品很不相同，对于作品的内容我们也有很深的歧见……新小说派对我来说只是一种文学观，而与作品的内容毫不相干。对此要做比较，实在不是问题的所在，我就觉得，如果要把罗布-格里耶的小说同我的小说归到一起，这实在太困难。”罗布-格里耶则说：“新小说作家个人的性格相差甚大，谁也没有考虑过要让自己的作品都变成一个模式，一成不变。”“创新者总是厌恶团体。我几乎是在反对其他新小说作家的同时创作新小说的。”的确，新小说大概可以分为两大派别：一派以萨洛特为代表，被称为“内心派”。这一派作家认为，一般人所看到的生活现象乃至人物的语言，都是不真实的，深层的真实往往与它们相反，因此，作家应当透过日常生活和日常语言的表层，去探索和表现被掩盖着的内心的原始状态。另一派以罗布-

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　　当然，新小说并不是一个严谨的文学团体，其成员对许多问题的看法其实并不一致。1983年6月萨洛特在对法国《读书》杂志记者的谈话中明确指出：除了反对现实主义小说的传统，企图变革小说艺术之外，“我们这些人毫无共同之处，因为我的创作涉及内心世界，而他们则是侧重外部描写。我们的作品很不相同，对于作品的内容我们也有很深的歧见……新小说派对我来说只是一种文学观，而与作品的内容毫不相干。对此要做比较，实在不是问题的所在，我就觉得，如果要把罗布-格里耶的小说同我的小说归到一起，这实在太困难。”罗布-格里耶则说：“新小说作家个人的性格相差甚大，谁也没有考虑过要让自己的作品都变成一个模式，一成不变。”“创新者总是厌恶团体。我几乎是在反对其他新小说作家的同时创作新小说的。”的确，新小说大概可以分为两大派别：一派以萨洛特为代表，被称为“内心派”。这一派作家认为，一般人所看到的生活现象乃至人物的语言，都是不真实的，深层的真实往往与它们相反，因此，作家应当透过日常生活和日常语言的表层，去探索和表现被掩盖着的内心的原始状态。另一派以罗布-格里耶为代表，被称为“视觉派”。他们在创作上主张非人格化，追求“视象”。他们力图排除作者和人物的自我意识，他们的眼睛好像是不带主观感情的摄影机镜头，只是将外部世界“复制”出来，不加入任何主观的评价和分析，不用带有主观感情色彩的语言，冷静地、仔细地去描写他们的视线所触及的外部世界。当然，还有许多作家很难归入某一派别，并且，即便是同一作家，在不同的创作时期不同的小说中也往往采用不同的写作手法。以上新小说派内部的种种分歧也必然会影响到批评家对新小说的看法，以及新小说在读者中的传播和接受。
　　新小说的基本特征更是广泛引起争议的话题。一般认为新小说的主要特征体现在如下几个方面：
　　一、注重写物。新小说派作家反对以人物为小说的核心，认为这是由于受传统人道主义影响的结果。把人作为世界的中心，一切从人物出发，使客观事物从属于人，由人赋予客观事物以意义，使客观事物的一切都都染上人的主观感情色彩，结果混淆了和物的界限，抹杀了物的地位，忽视了物对人的作用和影响，因而不能认识客观世界的“真实”面貌。世界是由独立于人之外的物质所构成的，而现代人处于物质世界的包围之中，人只能通过视觉看到事物的外表，不能凭主观感情赋予它任何意义。罗布-格里耶说得很明白，“世界既不是有意义的，也不是荒谬的，它存在着，如此而已。”他主张作家应当将人和物分开，然后着重描写包围着现代人的物质世界。他在创作中便完全贯穿了他的这套理论。譬如，在小说《窥视者》中，几乎每次主人公出场时，作者都不向读者介绍主人公的外貌，而是把笔锋转向他周围的“物”上。主人公走进卧室，作者就开始写卧室里的床、桌、凳、四壁和灯光；主人公抬头看天，作者就开始描写云彩和光线……。正因为如此，所以，人们常常质问罗布-格里耶，“你作品中的人物到哪儿去了？”并常常指责他，“企图把人从世界中驱逐出去。”没有了人物的小说，还叫小说吗？新小说的这种“新”探索，究竟是将小说从危机中拯救出来，还是将小说推向绝境，推向死亡？www.laixuea.com
　　二、迷宫式的情节结构。新小说因为反对有计划的安排人物的命运和遭遇，反对将生活编写成连贯集中、惊心动魄的样子，反对塑造典型人物，因此，新小说在写作手法上也大都打破传统的时间概念，把过去、未来、现在混为一体，将现实、幻觉、回忆交织一团，从而构成了一些与传统小说完全不同的，表面上杂乱无章的场面，而这一切其实都是作者精心安排的。布托尔在谈到他的小说时曾说过，“它不仅是一座空间的迷宫，也是一座时间的迷宫。”新小说家把形式看得高于一切，认为作家构造一部小说，重要的不在于写什么，而在于怎么写，因此他们尽可能将作品的情节结构安排得错综复杂，独具匠心。比如，布托尔（Butor）的日记体小说《时间表》分为五个部分，这五个部分即日记中的五个月（5──9月）。主人公在这个迷宫般的城市里，他写的日记已不是按照正常的时间顺序来展开，而是将现在、过去、未来，现实、历史、幻想交织在一起。书中的时间顺序重叠交错，但又有一定的规律，就像是一个递进的乘法口诀表或铁路上的价格表。五个月首先按5、6、7、8、9直线顺序写，然后从5月到2月按斜线的顺序写；其次，每一个月所写的东西在递增，因此每一个月的日记增加对一个月的记述，这样一来，虽然只写了5个月，但12个月的事都包含在这5个月里，而这一年有又象征着一生，象征着整个时代。这种纵横交错的时间又同迷宫般的空间交织在一起，使得小说的结构更加复杂精巧。读者如果以读巴尔扎克式的小说的神智去读这部小说，就会坠如五里云雾，不知所云，以为这是作者在“发神经病”；读者如果按照新小说的方式阅读新小说，层层解析作者精心设计的结构，就会产生一种一步一步走出迷宫的愉悦和快感，就不得不叹服作者的独具匠心。

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